王力宏的唱功怎么样？

王力宏：22年的歌唱探索，强大的金属音质 | 唱功技术分析

这是 唱功酱 第 702 篇关于歌唱的文章

Speech Level Singing，也就是大家熟知的SLS唱法，如今在中国家喻户晓的原因，除了互联网的推动，还有两位华语男歌手，他们的明星效应同样起到了相当至关重要的作用，一位是林俊杰，一位就是王力宏。

但是呢，在具体的发声方法上，林俊杰与王力宏其实还是非常不一样的，相信大家欣赏两位歌手的现场，也能够明显地感受出来。这也说明了一个问题，声乐教学体系，并不像许多朋友想象之中那样，批量生产一模一样的声音。对于一套完善的声乐教学体系来说，尤其是对于Speech Level Singing这样一套奠定了流行声乐教学核心的声乐教学体系来说，在研究视角上，一定覆盖了流行声乐世界存在的一切声音。所以，完善的声乐教学体系，只会让我们的声音个性化。

林俊杰的发声方法，我们已经做过太多相应的分析，有兴趣的同学可以搜索《一部唱功发展史：林俊杰 | 唱功技术分析》这篇文章。

今天，我们要来聊一聊另外一位同样推动了Speech Level Singing在中国传播进程的歌手——王力宏，他的发声方法究竟是什么样子的。以便大家了解，Speech Level Singing的全面性，除了能够塑造林俊杰那样的声音，也能够塑造王力宏这样的声音。

相信在很多路人粉的心目中，王力宏应该属于21世纪以后的歌手。其实，王力宏早在上个世纪90年代，便已经出道，发行了数张专辑，比如1995年发行的《情敌贝多芬》，比如1996年发行的《如果你听见我的歌》、《好想你》等等。

情敌贝多芬王力宏 - 情敌贝多芬

如果你听见我的歌王力宏 - 2008 Music-Man 世界巡回演唱会

然而，这个时期，王力宏的声音，跟现在许多朋友熟悉的那个王力宏是完全不一样的。发声方法十分陈旧，胸声与喉音占据了主要的共鸣位置，毫无压缩，咬字上更是弥漫着那个年代的气息。如今一些朋友认为王力宏从小在美国长大，语言习惯，使得他一唱歌，就是一股子ABC的味道。但是，大家如果听过王力宏在90年代发表的那几张专辑，便会发现，王力宏最初的声音，非但不ABC，反而充满了市井街头的烟火气息，非常接地气。

事情的转机发生在1998年，王力宏发行了第五张个人专辑《公转自转》。这张专辑，一共收录了10首歌曲，曲风上迎来了前所未有的变化。大量R&B元素，使得整体上更加趋向于现代化与国际化。演唱上更是迎来了大刀阔斧的改变，不再使用大量胸声与喉音去叠加一个听似厚实，实则沉闷的声音，转而积极压缩声带，使得元音变窄变细，声音一下子就充满了光亮感。并且，压缩的音质，使得声音灵活性增强，所以，能够渗入更多装饰音在其中，丰富细节。这是王力宏演唱道路上的一大转折点，从陈旧的发声方法，改变到先进的流行声乐模式，在这个模式之下，王力宏已经前进了22年。

之前分析朴孝信的唱功的时候，酱酱向大家介绍过一个概念，一位歌手，唱功的进步，具体表现为两种情况，一种是在一套演唱模式下稳定均匀的进步，一种则是直接从一套演唱模式更换到另外一套演唱模式由此带来天翻地覆的进步。技术性上，后一种情况，显然更为难得，也更为少见。现在看来，王力宏1998年以前的演唱方法，与1998年以后的演唱方法，相互对比，也完全跟朴孝信一样，是属于直接从一套演唱模式更换到另外一套演唱模式由此带来天翻地覆的进步的这种情况的。

与朴孝信的不同之处则在于，朴孝信的基础要更好，即便是在改变演唱方法以前，他的“赶牛唱法”实际上也已经能够为他带来相当不俗的压缩与换声，所以，2014年改变演唱方法，可谓“改变即巅峰”，直接就达到了顶级歌手的强大实力。

王力宏没有这么好的基础，他改变演唱方法以前的声音，无法为他带来实力歌手最基本的压缩与换声的能力，所以，即便1998年改变了演唱方法，实际上还是非常有待完善的。于是，这22年的时间，就是王力宏不断完善这一套演唱方法的过程。

改变演唱方法以后，首先需要解决的问题，就是压缩所带来的负面效应。是的，压缩的确是令声音变细了，变薄了，变集中了，但是与此相应的问题则是共鸣润色跟不上，使得声音发白发扁。尤其是到达高音区的时候，声带拉紧与喉外肌放松形成了矛盾，声带无法独立拉紧，必须借助喉外肌内收的力量，这样一来，高音就会显得非常憋。

所以，1998年以后，很长一段时间，王力宏的演唱，其实都是面临着极大的不适应的状态的。一方面是自然声区的扁平化的问题，另一方面则是高音区声道堵塞的问题。

一直到了2010年以后，情况迎来了非常巨大的转变。王力宏越来越善于利用头腔共鸣来为自己的声音润色，但是，声带压缩出来的金属音质又并不被头腔共鸣完全包裹，二者相辅相成，反而促成了王力宏自然声区极为浓郁的金属音质。

基本上所有实力歌手，金属音质往往都要在换声点以上才能够充分体现出来。因为，金属音质的核心在于压缩。但是呢，压缩完全不是自然声区的刚性需求，正常闭合声带已经能够满足需要。反而是在自然声区使用压缩，非常容易造成声带动作与共鸣动作之间的矛盾。

王力宏的厉害之处就在于，他的自然声区演绎，并没有遵循这一普遍规律，他在自然声区就大量压缩声带，希望获得充分的金属音质。那么，他是如何避免声带动作与共鸣动作的矛盾的呢？答案就在于，一般歌手想着如何增加共鸣，王力宏则是想着如何减少共鸣。减少共鸣不等于没有共鸣，实际上是加法与减法的区别。

当所有实力歌手都想着利用共鸣变化来为自然声区增加高级感的时候，王力宏则是想着如何减少共鸣突出声带动作本身来为自然声区增加高级感。不得不说，王力宏实在做得太成功了，微妙的胸腔共鸣与头腔共鸣，略微渗入，毫不抢戏。声带的动作，永远是他各个肌肉协调下的主角。他将共鸣恰到好处地调整至烘托声带动作的量，于是，一条闪烁着金属质感的声线，从自然声区，就开始延展了出来。

共鸣量恰到好处的调整，也为王力宏的喉外肌，带来了十分的松弛度，他现在的声音，早已不存在十年以前发白发扁的问题，高音区更是能够自由自在穿梭，经常萦绕于C5以上，发声点很小，用声十分健康。

将声带动作彻底暴露在外，但是又不会令大家感到共鸣缺失的劣势，反而成就声带动作本身的美感，就是王力宏的演唱，最厉害，也最独特的地方。

其实，从更为全面的视角来看，王力宏的演唱，也并不是绝对完美的。2010年以前高音过紧过憋的问题，导致了他在2010年以后继续强化演唱方法的时候，太过于追求平衡。一到换声区，就比较喜欢绕在偏头声的位置上躲那么一下，或者是做各种各样的发声小动作，比如口型，比如提喉。整体上来说，王力宏面对换声区，缺少了不少力量。

但是，毋庸置疑，王力宏的唱功绝对是一流的。单是他减少共鸣动作突出声带动作这一演唱思路，已经足以启示无数学习唱歌的同学，这个演唱思路，实在鲜有人尝试，在华语乐坛，更是独一无二。更何况王力宏还有如此宽阔的音域。

纵观王力宏的演唱历程，真是一条完整的成长脉络。从最初的陈旧的演唱方法，改变为先进的演唱方法，又渐渐去适应这一套先进的演唱方法。在网路上能找到很多王力宏练声的视频，他也多次表述过Speech Level Singing的科学与强大。

相比许多实力歌手本身就出类拔萃的声带机能，王力宏的天生嗓音条件，不算特别出众，但是，他凭借着顶级的乐感，以及多年以来对于声音的不断专研与改革，终于达到了一流歌手的境界。

王力宏是值得每一位歌唱爱好者学习的好榜样。

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