刘循子墨通过元电影的创作手法向观众展现了一部电影的拍摄过程。影片故事背景设定为民国时期，一群失意的电影人被投资人陆子野召集起来，打算以轰动一时的“三老”被杀案为题材拍摄一部电影，以此来“扬名立万”。

随着情节的发展，众人意外得知陆子野为了让案件更还原竟然请来凶手一起参与研讨，而此处还是案发现场，电影研讨逐渐变为案件揭秘，真相被一步步揭开。

电影创作手法

故事中，主角们的身份是传统的电影人，包含制片人、导演、编剧、演员等。他们一边讨论电影的拍摄方法，一边用摄影机记录电影研讨过程。在《扬名立万》中，元电影的呈现方式主要表现为戏中戏。

导演塑造了“拍电影的场景”的世界观，在这个场景的内核中包含了“三老被杀案”的真相。在案中案、局中局的复杂环境中，几位电影人一方面研讨这件悬案改编电影后的剧情设置，另一方面，在讨论的过程中，逐渐揭开了悬案背后的秘辛。

一个影迷的身上总是刻着特定的符号，他们会不自觉地体现自己对电影的迷恋。“当电影迷恋者成为作者，迷恋者无限的储存能力和吸纳能力反作用于文本再生产，电影的历史文本以特殊方式被保存，引用，重复呈现。”

万合天宜在《报告老板》等作品中已经形成戏仿、翻拍经典影视片段的风格，在拍摄《扬名立万》时更是如此。影片的片名最初为《一部电影的诞生》，戏仿了美国导演大卫·格里菲斯的《一个国家的诞生》。

《一个国家的诞生》在电影史上具有重要地位，它让电影从技术层面上升到艺术层面，以此命名能够展现出电影拍摄的艰难。影片结构则是戏仿西德尼·吕美特导演的《十二怒汉》，中国改编的《十二公民》也是这个结构。

《扬名立万》中，每个人代表不同的身份，通过已知的线索来讨论“三老被杀案”的电影拍摄方式。随着情节的展开、各种疑点的出现，每个人物背后的故事也浮出水面。

而影片内容也大量戏仿各种经典电影桥段，比如,陈小达从门的洞中伸出头是戏仿《闪灵》片段;海兆丰想要寻求真相时说出的“对不起，我是警察”戏仿《无间道》的经典台词；李家辉与苏梦蝶的双人舞则是戏仿《低俗小说》等。

类型杂糅

类型杂糅是好莱坞电影近些年来在电影类型创作上最大的特征，近年来华语电影产业也开始了电影类型杂糅，其逐渐取代传统类型成为市场潮流。从整体上来看，《扬名立万》在类型搭配上有些类似《唐人街探案》系列。

采用悬疑片加喜剧片的创作模式，但其中又融入剧本杀元素。众人在一楼的圆桌派活动在输出电影情节的同时迸发各种笑料，进入二楼的案发现场后扮演侦探完成本格式推理。这种拼贴式的杂糅会使故事有断链感，给观众一种挑衅和戏谑之意。

然而，影片中的各种反转情节在给故事带来惊喜的同时，又给人一种“解构”的快感。从结果上看，“形式的拼盘并未挤占的故事空间，并没大于故事，相反，它推进了故事的纵深发展和移步反转”。在温情正义的主题下，整部影片的观感具有游戏性和趣味性。

李家辉（尹正饰）是明线人物，在他的个人海报中，他身后出现了法国画家欧仁·德拉克罗瓦的代表作《自由引导人民》中自由女神的形象，这一形象意味着他在这场“游戏”的前后都充当了发起抗争的破局者。

他作为一个引导者，追求真实，通过推理与观察还原案件真相，让所有人都认为那是故事的结局。然而电影尾声，肖似夜莺的女子出现，才让真正的掌局者齐乐山浮出水面。

作为影片中的暗线人物，齐乐山（张本煜饰）个人海报中的影子几乎是直接揭露了谜底：身后的剪影手势代表成全、自由和放飞梦想之意，既有对夜莺的保护也有自身的解放。

夜莺（邓恩熙饰）是影片中最大的受害者。她是一个热爱唱歌的单纯女学生，拥有美妙动听的歌声。当她看到歌唱明星的海报时，心生向往；当她看到梅麓莎歌舞厅时，跃跃欲试；当她如愿成为“天籁之音”后，梦想成真。

然而天真的女孩只看到了明亮的梦想，却不知华丽舞台后的黑暗。正如她的名字——夜莺，寓意着一只单纯美丽的鸟儿，歌声美妙，但被枷锁圈住，失去了自由。华美大幕的背后尽是腐臭的堆积，夜莺只能小心翼翼地维护自己微小的梦想，在这片污尘中生存，身陷囹圄。

与天真单纯、一心追求梦想的夜莺不同，苏梦蝶（邓家佳饰）更像一个“花瓶”，她空有美貌，于男性群体中独特存在。

她所体现的是与主线追求真相不同的另一层价值——女性自强互助意识的觉醒，这种觉醒彰显着其背后存在的性别文化意义，以及女性自身已经是行动乃至欲望的主体。电影伊始，她在剧中人和观众眼中不过是一个过气明星，没有演技。

随着剧情的发展，苏梦蝶的坚韧、勇敢、清醒逐渐体现出来。她不接受关静年等男人们的示好，保持自己的独立与清高，反击他人对舞女、歌女的偏见，在光鲜亮丽的舞台前落泪，感叹女性的艰辛。

在众人犹豫是否拍电影时，她是第一个站出来说“这个片子我愿意演”的人。苏梦蝶也曾像夜莺一样红极一时，也曾遭受流言蜚语，但生活的磨难并没有让她迷失自我，反而愈加清醒。

其余人物

影片中的每个人物都有自身的特质，虽然不完美但是有别样的闪光点。其余的人物，如郑千里（喻恩泰饰）、关静年（杨皓宇饰）、陈小达（柯达饰），他们也许没有李家辉和齐乐山这两人的硬与直，但他们同样有血有肉，有人性的善。

正如影片中关静年所说的“谁能想到这令人憎恶的外表下面，还有颗金子般闪亮的心”。郑千里看似贪财、胆小，实则善良。当关静年让他打自己一巴掌报当年在片场被羞辱之仇时，郑千里没有动手，而是转移了话题。

之后，关静年在官员面前硬出头要被打死时，他冲上来打了关静年一巴掌，解救他于危难，又以此将两人过往的恩怨消解。当众人争论要将案件拍成电影，他说出的那句“也愿意拍”，就能看出他是一个善良并且有正义感的人。

默片皇帝关静年人物海报的影子是一个双手高举奖杯的男人，周围还有举着照相机的人，这似乎象征着他曾经红极一时的大明星身份。他过去相当张扬跋扈，一言不合就在片场扇人巴掌。有声片到来之后，默片没落，关静年迎来了自己的日落大道。

他看起来圆滑世故，但又潇洒从容、为他人着想。他极力缓和李家辉与苏梦蝶的关系，在得知案件牵连甚广之后担心众人安危，拦住李家辉不让他继续追查……关静年看似已经被生活磨平了棱角，实际上仍旧保留着那份善良与豪情。

影片中，陈小达一直都是草包人物形象，但在关键时刻他也愿意挺身而出，愿意与大家一起拍摄电影还原真相。警察大海虽然仕途不顺，却一直坚守着警察的信念，不顾生命安危也要还原案件的真相。

陆子野个人海报中的影子手持提线木偶，喻示着影片中的人物被操控，而他恰巧是研讨会的发起者。但是，这个攒局的人却不是一个唯利是图的商人，他心中仍有正义的光辉。

“电影映现自己的时代，现实主义电影反映特定时代，超现实电影、科幻电影、灾难电影、恐怖电影及喜剧电影同样折射特定时期的大众幻想和集体无意识。”

从“扬名立万”的片名开始，片中这群逐梦演艺圈的各色电影人，不论是愣头青还是墙头草，基本都能在现实中找到对应。

陆子野说：“十个项目九个凉，商业投资很正常。”但电影人的心不会凉，电影行业里依旧有人坚持梦想，做着不赚钱的电影。影片中，这群电影人势要用电影拍出真相、留住记忆的决心和行动，向观众表明态度：电影应该肩负社会责任，电影人要有说出真相的勇气。

在这部电影里，因为一系列巧妙的角色与人物设计，电影行业内外的一些规则、心酸体验及价值讨论，被或明或暗地体现出来。影片结尾部分有一个彩蛋，内容是这群电影人的拍摄成片。

他们并不在意票房是否能够大卖，更多的是希望这部电影能够被留下来。他们认为艺术具有记录真相、留下火种的功能。对电影人来说，理解艺术的初衷是拍摄这部电影的主要目的。“影像不再能让人想象现实，因为它就是现实。

影像不再让人幻想实在的东西，因为它就是其虚拟的实在。”正如电影海报中的标语“真相几个都行，真相只有一个”。对这群电影人来说，真相已经不重要，坚持正义与善良才是最重要的。

结语

电影《扬名立万》以元电影的手法讲述一部电影的诞生历程，悬疑的风格引人入胜，频频笑点令人捧腹，社会的黑暗让人心惊。但是，在思想的碰撞中，在时代的洪流中，小人物们的身影总是单薄却坚定。面对乱世中的黑暗与不公，他们拿起武器奋勇反抗，誓死要做记录并传递真相的“点火人”。

当然，作为刘循子墨执导的第一部电影，《扬名立万》还存在一些缺点，如电影中间的转场略微刻意、密室的设计比较普通。但瑕不掩瑜，电影内涵是值得深思的，在事件一次次的反转中，人物完成了自我反思，观众同样也完成了自身反思。电影结束了，但生活还要继续。总有一天，夜莺可以自由地歌唱，人们可以自由地舞蹈，再也没有光明照不进的地方。

参考文献

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