来源:网友投稿 2024-06-29 04:08:25 热度:239°C
在不少综艺节目追逐流量艺人、将重心放在制造话题的时候,可用作“粘合剂”的综艺咖却寥寥无几。可综艺行业同样需要“明星”,综艺明星需要得到培养和发掘,而不单纯追逐流量、注重内容和让各类艺人“各司其职”的成熟的娱乐产业体系的建立,也仍然需要时间。
文章来源 | 毒眸(DomoreDumou)
文 | 龙承菲
编辑 | 江宇琦
你有没有觉得今年各大综艺的熟面孔变多了很多,甚至常常会有“串戏”的感觉?以常年活跃的大张伟为例,这位综艺常客在2020年显得格外忙碌:前脚还在《天天向上》主持节目,后脚就接上去《密室大逃脱第二季》里解密;既能在《创造营2020》《乐队的夏天第二季》里当教练和超级乐迷,又能在《认真的嘎嘎们》和《脱口秀大会第三季》里贡献笑点……据不完全统计,截至9月前,大张伟2020年共在11档综艺里露了脸,他也在微博上戏称自己是“综艺网约车”:“酒店趴活儿,开录就走。”▲大张伟回应网友评论。
忙碌的并不只有大张伟。毒眸发现,2020年综艺节目的舞台,其实已经被很多熟面孔们所“霸占”了,李诞、郭麒麟、杨迪等艺人都在过去的几个月里,密集地登上了大批综艺,以至于很多节目都成了这些综艺咖们的“排列组合”,甚至常常出现李诞、大张伟跨节目互动等桥段。可即便“李诞和大张伟”们再忙碌,也很难满足大批综艺的“用工需求”。在疫情防控下,艺人出入境都受到了很大的影响,很多国外的、港台的明星也因此而放弃了一些内地的行程。很多节目在飞行嘉宾的选择上开始变得捉襟见肘,不得大量启用中腰部艺人,以至于被观众质疑“咖位”不足。不久前,知名乐评人邹小樱在看完《乐队的夏天第二季》的合作赛的嘉宾阵容之后,便认为节目组邀请的合作嘉宾噱头和咖位都不如去年,随即在微博评论道:“在疫情的冲击之下,内娱的用工荒情况已经出现了。”但在毒眸看来,疫情和防控其实仅仅是一个催化剂,进一步暴露出了内地娱乐产业人员储备不足的问题。在不少综艺节目追逐流量艺人、将重心放在制造话题的时候,可用作“粘合剂”的综艺咖却寥寥无几。可综艺行业同样需要“明星”,综艺明星需要得到培养和发掘,而不单纯追逐流量、注重内容和让各类艺人“各司其职”的成熟的娱乐产业体系的建立,也仍然需要时间。▲杜海涛在《说唱听我的》。
与一般的嘉宾相比,主持人本身就有着丰富的节目录制经验,且专业技能过硬、国民度高,在真人秀节目中能够主动活跃气氛、cue流程,保证节目的有序进行。尤其是像杜海涛这样主持风格娱乐属性较强的主持人,自然很容易在人员紧缺的情况下成为很多节目首选的对象。除了主持人,目前另一类比较抢手的综艺嘉宾,是原本就十分活跃的综艺咖以及常年处于舆论中心的话题艺人们。前者以大张伟、李诞、杨迪、郭麒麟为代表,他们大多反应敏捷,能够造梗接梗,从而凭借自身的艺能感担起制造笑点的“重担”。后者的代表人物是今年参加了10档综艺的郑爽,虽然似乎下定决心“搞事业”,但郑爽的感情生活和其在综艺中的言行仍然是大众关注的重心,上综艺容易引发围绕节目的话题讨论,因此诸多情感类和观察类综艺还是希望用这类明星炒话题。和主持人们一样的是,在疫情下的“用工荒”中,头部综艺咖们也在变得更加忙碌,成为更多节目的重要选择。豆瓣数据统计,大张伟在去年全年参加了12档综艺节目,但在今年的前8个月里,大张伟参与综艺的数量就已经达到11档,几乎与去年持平。而郭麒麟则是接过了父亲郭德纲“相声界综艺一哥”的大旗,今年已经累计参加了12档综艺的录制,与去年的7档节目相比有显著增加,甚至成为了《奔跑吧》等国民综艺的常驻嘉宾。▲郭麒麟录制多档综艺被父亲调侃。
而眼下的用工荒,也在某种程度上给了很多综艺新星们机会:近年来偶像选秀、音乐节目的火爆为市场输送了大批新人,在缺乏唱跳舞台的内地娱乐圈环境下,综艺节目成为他们出道后的主要通告。偶像中表现最为突出的是今年参与了10档综艺的Justin(黄明昊),同公司的范丞丞和去年出道的周震南也分别参与了6档和8档节目的录制。歌手方面,唱功极佳的周深,既能在《歌手·当打之年》《明日之子第四季》等音乐节目里登台演唱,又能出现在《青春环游记第二季》等户外真人秀之中,在今年也共录制了12档综艺。此外,作为今年的两大爆款,《乘风破浪的姐姐》和《隐秘的角落》也居然担起了“救市”重任。前者播出后,张雨绮、张萌等“乘风破浪的姐姐们”开始成为各大综艺节目里的常客;而为了剧宣,秦昊也在今年参与录制了《认真的嘎嘎们》《脱口秀大会第三季》等节目,据不完全统计,其今年在综艺里露脸的次数达到了6次,是近年来最多的一年。除了节目主题和艺人的流量以外,小格还告诉毒眸,平台和经纪公司的长期合作关系也是一个极为重要的因素,并且综艺导演对于艺人嘉宾的选用有自己的喜好和偏向性。所以一些电视台、综艺团队,固定启用相似的嘉宾阵容,也在情理之中。
此外,在综艺的选角流程方面,有从业者告诉毒眸,综艺在筹备初期就要考虑常驻嘉宾的人选问题,由整个导演组开会提出合适的备选人员,再让艺人统筹去分别接触,收集嘉宾反馈的意向后再推进。所以节目组在选角阶段并不知道接下来一段时间里的市场热点变化,找熟脸、稳定性高、被反复验证过的明星,自然是一个相对保险的选择。因此李诞、大张伟频繁亮相并不奇怪,需要被关注的是,内娱为什么没有更多的“李诞大张伟”呢?在有的从业者看来,内地娱乐圈长期的观念中,综艺似乎只是演员、爱豆、歌手们的“通告工作”,并没有相应的职业体系,以至于“综艺咖”一词,也大多带着“不务正业”的批评意味,从而进一步导致尝试走上“综艺咖”一途的艺人并不算多。在韩国每年的年末颁奖典礼上,都有专门为GAGMAN们设置的演艺大赏;日本搞笑艺人的地位也比较高,甚至有专门的学校NSC(吉本総合芸能学院)来培养搞笑艺人。相比之下,国内的综艺GAGMAN并没有形成足够的体系和大众认知。何炅曾在节目中提到:“当你要做一个节目的时候,其实你能想到的人也不多,这就让我们的很多节目变成要根据能请到的大咖,再来决定这个节目是什么样子。”▲2015年《康熙来了》停播。
受此影响,最近近两年来,真正活跃在内地娱乐舞台上的中国港澳台明星,还更多集中在了80后一代,更新一辈的艺人往往在新星们更新换代的速度极快的内娱舞台上,都只能昙花一现。因《想见你》走红的许光汉,是近年来少有的能在内地走红的港台新星,但却由于在《想见你》后没有进一步的曝光机会,因此在极短的时间内热度就被新播剧里的男主角们反超。港台明星式微、内地后备力量没有跟上,这就进一步凸显了内地飞速增长的娱乐产业规模,与没能诞生出的完备的综艺工业体系的矛盾。邹小樱在微博里提到,这其实是一个工业化问题:“虽然我们人多,但是内娱还是储备不足,虽然近年发展很快,但和港台早年成熟化的工业体系成果相比,还是差点儿意思的。”而在不够成熟的综艺体系下,“急功近利”的综艺节目们反复邀请同质化的综艺咖们,也有过度消耗他们的风险。但其实在内地的线下剧场和短视频平台,聚集着不少常年写段子、熟悉喜剧表演的笑星,他们都具有着不错的综艺感和观众缘,譬如最近在《脱口秀大会第三季》上大放异彩的李雪琴。可是由于缺乏专业培训和合适的舞台,他们或是因为面向领域内相对垂直的受众、缺乏被广大观众观众看到的契机,或是在登台后出现“用力过猛”等情况从而错失展示自我的机会。尽管当下《认真的嘎嘎们》等综艺已经开始有意识地对标这一领域,但很显然,这不会是一个短期的工程,用工荒的问题在短期内或许还将困扰着相当一部分从业者。每人互动
你最喜欢的综艺咖是谁?
文章经授权转载自毒眸(DomoreDumou)