近期观看了几期《导演请指教》，实话实说，观感颇为不适。作为一档以竞技选拔为主题的导演综艺节目，《导演请指教》的初衷原本是想向观众呈现出电影行业的真实生态，并为年轻导演提供一个展现自我的舞台，以获得机会和支持。然而，令人惋惜的是，这两个核心点，我几乎找不到任何踪影。

这是因为作为节目的四位评委，权威性过于强大，让人感觉他们与选手们组成了一个互相吹捧的"夸夸群"。尤其是在王文也和韩雪的两个作品中，这种现象尤为明显。王文也的《我的外星女儿》简直可以称作年度"翻车"大赏。

首先，让我们来谈谈《我的外星女儿》。从片头的第一分钟开始，整个故事就失去了吸引力，因为其故事情节太过老套。然而，老套的情节并不是致命伤，比如威尔·史密斯主演的《当幸福来敲门》就以简单的生活场景和常见桥段，成功地呈现了感人至深的故事。然而，对于短片这种时长有限的形式，如何在短暂的时间内传达足够的信息和主题，却是一项极具挑战性的任务。这也就要求短片的每一个细节都必须极致完美和精心雕琢。然而，《我的外星女儿》却在这方面失去了平衡。

剧情中，一个父亲急需筹钱给女儿治病，但前十分钟，几乎看不出他有什么经济压力。高档餐厅、精美蛋糕、昂贵的游乐场门票以及私人病房，这些场景和元素无法展现出他急需资金的情况。为了在故事中表现出角色的困境，导演硬塞了一个打电话借钱的情节，然而这种处理显得不真实。真实生活中，急需为孩子筹钱的家长通常会从亲戚朋友借取小额资金，而不是一上来就求助于陌生人并提出高额借款。这种处理方式使得故事丧失了可信度，整个短片除了小演员可爱、喻恩泰的出色演技外，几乎没有值得称道之处。

令人疑惑的是，在制片人方励的评价中，他竟称赞这个故事"极有想象力"。这令人不禁质疑方励是否理解了什么是真正的想象力。回顾1997年的经典电影《美丽人生》，制片人们应该都看过，而那里展现的"想象力"又与方励所言何其不同？

另一位评委韩雪的短片《超时未送达》同样引发诸多问题。这部作品探讨了外卖员的生活，然而它更像一场灾难，将王文也在自己作品中犯下的错误都集中体现了出来，而且显得更加严重。

外卖员是社会底层代表之一，他们通常承受巨大的经济压力。然而，在这个短片中，主角每天送出约30单外卖，工作量中等，但他住在一个约40平方米的房子里，而且还是在上海这种高租金城市。这种生活状态在现实中几乎不可能存在。虽然外卖员也有高收入的情况，但通过送30单外卖很难获得足够积蓄去租住这样的房子。这主要是因为底层劳动者的特点，他们通常会把收入花费在家庭、父母、孩子等急需支出上，而不是选择高消费的生活方式。

此外，短片中出现了许多不合理的细节。例如，外卖员应该佩戴口罩，然而主角却没有，而且他骑的电动车也不符合实际外卖员使用的标准。片中的情节设置也显得不真实，比如与客户的争吵和撞车事故。外卖员通常会尽量避免与客户产生争执，以保持顾客满意度。至于撞车事故，主角在面对车主指责时过于平静，与现实情况不符。

这两个短片的问题在于，创作者似乎并没有真正了解所描绘的主题，却仍然选择以"想象力"取代对底层人群生活的真实理解。韩雪

的缺乏了解与王文也的优越感，使得他们在表现底层劳动者的生活时陷入了误区。这就如同冯小刚在电视剧《北辙南辕》中对城市普通人的描绘一样，表现得异常悬殊。冯小刚之所以在电影业取得成功，正是因为他对自己描绘的环境和人物具有充分的了解。

如今，韩雪和王文也所制作的短片，虽然意在探讨社会底层问题，却在呈现上显得虚假和偏离。这并不是要求创作者必须亲历一切，但选择这样的题材后，他们至少应该认真倾听底层人群的真实故事和心声。毕竟，"消费"和"伪人文主义关怀"不过是将问题掩盖，而不是真正去了解并传达这些问题的本质。

综上所述，这两个短片的问题在于创作者缺乏真实了解，过于倚赖自身的"想象力"。在讨论社会问题时，真实性和深刻度才是最为关键的。与其陷入虚假的情节和不切实际的细节，不如从底层人群的真实生活中获得灵感，以真诚的态度创作出更具深度的作品。只有这样，才能达到呈现行业真实生态、鼓励年轻导演和传递社会关怀的初衷。

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