作者：门徒电影

前几天聊到电影市场最被青睐的青年演员Top3，没有具体说易烊千玺。有人在评论区说我故意避而不谈。我觉得很好笑，我蛮喜欢易烊千玺的，不谈是在因为聊其他演员时，不想拉演员对比，没意义还容易引战。今天单独跟大家聊下易烊千玺以及期待的《狂野时代 》。

《少年的你》是我当年的年度top10，易烊千玺跟周冬雨共同撑起了这部电影。周冬雨演技是被证明过的，易烊千玺的演技在当时还是问号。但确实，两人都给我很大惊喜。一个执拗的少年、一个活在阴影里的人，两个在微光中相互舔舐、照亮彼此。让人温暖又心疼。易烊千玺擅于捕捉角色特质，他表演的方式更内化、也是更倾向于蹂躏自我的。

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他喜欢融入人物斑驳世界里，感受他曾历经的那份沉甸甸、接受世界对人物的伤害、剥削、轰击。这挺伤害演员的，但确实也会感受角色更深刻。对于一位青年演员来讲，这种方式是最赤诚的体现。抛开偶像光环，赤裸选择进入角色。感受他的世界斑斓，哪怕那充满破碎、嘈杂跟厚重。另外，我个人是很推崇毕赣的，无论你认不认可，毕赣都已经成为华语青年导演中的旗帜。他在《路边野餐》中所呈现的旖旎、斑斓、满怀乡愁跟空间回溯的迷幻跟诗意，已经让我们看到了一种华语独树一帜的的美学风格。

毕赣这个导演。你可以不喜欢他的风格乃至作品。但你却无法掩盖他、去否定他。毕赣作品里极致美学风格，以及从镜头、技法上的创造，超现实的梦境跟虚幻空间呈现。本质上是对华语电影的开拓。他的存在，让华语艺术电影再次被被世界所聚焦，他是如同塔可夫斯基、阿彼察邦一样，擅于窥探生活跟提练人间诗意的导演。

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易烊千玺跟毕赣的碰撞，可能在有些人看来是会交融的，很大可能是易烊千玺坠入到毕赣极致风格化的影像空间，然后被淹没在里面。我个人不太认同，我总觉得易烊千玺跟毕赣，会有碰撞后的花火产生。《狂野时代》从简介看是科幻片，实际上依然会是极具美学的文艺片。具体可以参照塔可夫斯基的《飞向太空》这种，放大内心的迷失与虚妄。

人物的摇摆跟飘零。创作过程中，毕赣并非专制导演，他是可以给予演员空间的，他乐于捕捉演员自身携带的闪烁时刻，易烊千玺也需要这种空间，他有那种灵性，可以创造随性而来的迷幻气质。可以展现他作为演员的不同切面。

当然毕赣是很风格化的导演，易烊千玺是很有想法的演员。但《狂野时代》电影最后呈现谁也说不好，它肯定不会被所有人接受，也可能会在形式上给观众设立门槛。观众的评价是疑问、到时候媒体的评价也是疑问句。但是似乎对两位来说，这并不重要。毕赣早已习惯了这种质询，但他的美学跟风格早就确立。易烊千玺似乎也不怕这些质疑，毕竟相比质疑跟无法控制舆论操控。作为演员，或许投身于光影，跟优秀导演一同创造、涉险，探寻电影跟人物的不同可能性，才更让他期待跟着迷。#花式刷片挑战#

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