易烊千玺又有荧幕新动作了，这一次是和舒淇二搭。两个人上一次合作出演了刁亦男导演的短片《痛打自己的告密者》，一间台球室，昏暗的灯光，两个充满心事的人。

顶流男星和老资历的女演员二搭，理论上是一件皆大欢喜的事情，但就在前几天扒姐被一条消息刷屏了：易烊千玺和舒淇要出演毕赣导演的新电影《狂野时代》。

如果你不知道毕赣是谁，你或许听过2018年院线催眠电影之一的《地球最后的夜晚》，这部电影便出自毕赣之手。

在《地球最后的夜晚》里，主角团也是实力派的卡司阵容：黄觉、汤唯、张艾嘉、李鸿其等。上映当天在电影院看电影的朋友，有的看到提前退场，有的看到直接睡着，有的感觉自己被骗了。

在此之前，毕赣的第一部电影《路边野餐》在院线的排片几乎是屈指可数，这部电影的故事线比《地球最后的夜晚》更“混乱”，很多看过的观众也直呼“看不懂”。所以毕赣和他的电影真的没有一点好吗？今天扒姐就试着带大家走进毕赣和他的电影。

【1】

说到梦，扒姐不得不提到弗洛伊德，关于梦的三大真理中，他提到过梦是无意识欲望和儿时欲望的伪装的满足。毕赣的电影，既是在写梦，也是在拍梦。

毕赣在做电影前，做了几年婚庆摄像，这点可以说是除了塔可夫斯基之外，对毕赣影响很重的因素之一。熟悉毕赣电影的朋友应该都知道，他是爱拍梦境，他也是真的爱拍长镜头。

《路边野餐》里60多分钟的梦境长镜头，带我们穿梭在凯里的村落中，到《地球最后的夜晚》里，直接升级成了90分钟的3D梦境长镜头。这两个长镜头在上映的时候，没少催眠观众。那这两个长镜头到底在讲什么？

先来说说《路边野餐》这部电影，这是毕赣的电影处女作，在此之前，毕赣还拍过一部短片叫《金刚经》，这部短片也是《路边野餐》的前传，两部片子讲述的是同一条时间线里的前因后果。

在贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土，大雾弥漫的凯里县城诊所里，两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿，踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。

去镇远县城的路上，陈升来到一个叫荡麦的地方，那里的时间不是线性的，人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来，重新思索了自己的生活。最终，陈升到了镇远，只是用望远镜远远地看了孩子。把老女人的信物给了她旧情人的儿子。一个人再次踏上火车。分不清这个世界是我的记忆，还是我是这世界的一个浮想。

实际上，所有的长镜头，都是在为梦境做更完整的解释，在《路边野餐》中，现实和梦境的互文一直在发生，整个电影因为现实和梦境的互文而给我们交代出了一个更为完整的、抽离传统叙事逻辑的故事线。

在《地球最后的夜晚》中也是如此，在他的长镜头中，可以说是炫技，但这种恰到好处的炫技使得电影的构成更为梦幻。

罗紘武因父亲离世再次回到贵州。12年前，好友白猫被杀，罗紘武在追查凶手左宏元的过程中，被凶手的情人万绮雯所利用。从此以后，这个神秘的女人构成了他所有的记忆、欲望、信念和梦魇，一段追寻之旅让他发现了被隐藏多年的秘密。

他的长镜头在他电影世界里美学上的最大成就，是对镜头主体性的深入挖掘。精准的场面调度，制造出摄影机在主角、配角和作为群众演员的村民间任意游走的效果。

它不按照逻辑跟随任何一个角色，而是任性地选择自己观察的对象。哪怕在镜头试图紧跟人物的时候，摄影机和演员的移动往往并不同步。你当然可以说是摄影技师跟不上节奏，但客观上就是加强了镜头的存在感，并制造出梦幻或者说超现实的效果。

【2】

毕赣串起梦和现实的方式很简单，就是他的诗歌。这也是他另一个被人诟病的地方，确实，他的电影文字太不接地气了，尽管在讲述边陲小镇的人物关系，但是文字一出来，大部分的观众是很难被带进他的情绪中的。

《路边野餐》是电影主人公陈升未能出版的诗集。这个经历复杂的中年人是个“蹩脚诗人”，也一直是由毕赣的叔叔陈永忠，在饰演他的电影中核心的角色。

不管是《金刚经》，还是《路边野餐》，诗人是陈升一贯的身份之一，《金刚经》的英文片名就叫The Poet and the Singer。

片中的诗人形象从一定意义上会有诗人毕赣自己的影子。而“蹩脚诗人”这样的说法，一方面是毕赣的自谦，另一方面也是一种自嘲。

毕赣此前也无数次地说过，他的诗歌，是他发表在QQ空间的文字。在旁观者的角度来看，知识分子说自己“无用”古已有之，但甚嚣尘上的消费主义让这样的自嘲带上了一种控诉的意味。

诗歌拉开了文艺片导演与观众的距离，而在小红书上这样的“吐槽”也屡见不鲜，说到底，还是他们在自我的精神世界里探寻，并把探寻出的结果拍出来之后，在寻找共鸣的方向上有着很明确的对象。

不是说这个行为不好，扒姐记得今年有一部高分文艺片《宇宙探索编辑部》，这部电影用伪纪录片的方式讲述了一群希望探索宇宙奥秘的人，当然，它也讲梦境，也有诗歌。

而在这部电影中，诗歌更像是被剧情串起来的台词，所以在代入感上，比毕赣的电影要好接受得多。诗歌在电影里被人诟病是屡见不鲜的事情，但这一定是一次哈姆雷特和读者之间的交流。

【3】

在官方释出的故事梗概中，《狂野时代》是一部以未来科幻为基调的文艺片。女人在一场短暂的手术中睡着了，她的意识却坠入了永恒的时间。在时间的浸游中，她制造了一个仿生人，并体会到了人类之爱的本质。

可以看见，经过几年的打磨，毕赣无论是在业内，还是在观众群体里，已经不再是那个烂片导演了，也越来越多的人知道，他是一个宝藏导演了。

随着中国电影进入科幻的时代，这场游戏他也参与了进来，扒姐很期待，因为这部电影还是以梦境为基调，猜想大概还是会沿用以前烧脑细节的叙述思路来展开。

有人在豆瓣说，毕赣也许是最适合拍《三体》电影版的导演，他的电影从来不是一刷极致，而是在时间的沉淀里，慢慢看到细节的串联。也希望这次发行方能好好营销，能够让毕赣在自己虚构的幻想里，肆意梦游。

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