搜狐娱乐专稿（山今/文）对于国产漫改剧来说，剧版《异人之下》颇具代表性。

改编自国漫头部IP、邀请到彭昱畅&侯明昊&许宏宇加盟，它明显是“消费升级”后的漫改剧，其用心的制作也获得了不错的口碑。

停播近一个月，复播后的《异人之下》热度不升反降，平台站内热度突破9500，且已经连续两天登上猫眼全网热度榜TOP2。

成绩不错，但离爆款有点远，其在社交媒体上的讨论也未成破圈之势。

《异人之下》的成功与失败，映照着漫改剧赛道的升级与焦虑。头部项目涌现，漫改剧看似走上了康庄大道，但困境仍然存在。

01 破壁难，破圈更难

早上8点空降、播出4集后停播近一个月，《异人之下》的开局并不顺利。如此背景下，复播后的《异人之下》拿下突破9500的平台热度，颇为难得。

这或许得益了剧集不错的口碑。

《异人之下》在很大程度上尊重了原作，原作中大部分名场面都被较好地呈现在了荧屏上。

尽管人气角色王也的出场被提前至第一集（动画中王也直到罗天大醮即异人演武大会才登场），但改编程度合理，并没有出现因为角色/演员人气高而过分注水加戏的情况。

在保持快节奏的同时，许宏宇也做了一些不错的剧作加法，让故事更清晰明了。比如通过一场饭局提前介绍了全性四张狂的能力特点，为后续异人演武大赛后，全性攻打龙浒山做了铺垫。

《异人之下》在口碑方面的成功，提供了信心，也输出了一些值得借鉴的经验——尊重原作或许是颇为可靠的改编方向。

在《异人之下》外，网飞近期释出的《海贼王》真人版也因尊重原作获得了不错的口碑。值得一提的是，这两部剧都得到了原作者真情实感地背书，其中《海贼王》作者尾田荣一郎的参与度颇高。

实际上，类似《一人之下》《海贼王》的人气长篇连载，原作架构就已经较为完整，且故事本身经过了观众和市场的考验，尊重原作自然性价比最高的思路。

但不能忽视的是，《异人之下》仍然存在争议。而它所面临的困境，某种程度上也代表了漫改剧的普遍困境。

最直观的问题是如何安全地打破次元壁。包括《异人之下》在内的大部分漫改剧，都被质疑选角不合适、像廉价cosplay、中二、尴尬……

次元壁之厚，让很多漫改剧都面临“地狱开局”。《异人之下》《海贼王》前期均因选角问题不被原作粉接受。如今豆瓣8.6分的《棋魂》，前期也曾因造型问题被贴上“毁童年”的标签。

太像Cosplay的问题，实际上很容易通过更符合三次元的造型设计解决。

比如《一人之下》的诸葛青为蓝发，而剧版改为了更贴合现实的黑发。剧版《狐妖小红娘》对人物造型也进行了改动，没有百分百还原原作，但较符合古偶审美，其已曝光的造型也获得了不少观众的肯定。

至于更本质的风格问题，周星驰早在90年代就给出了一种解法——无厘头。当浮夸到极致时，就会成为一种新的风格。尾田荣一郎在接受采访时，就谈到周星驰的《少年足球》让他看到了漫改真人的可能性。

近几年在国内有一定声量的口碑漫改作品，如《我是大哥大》《银魂》，也保持了极度浮夸、无厘头的风格。《异人之下》的做法更折中，导演实际是将二次元的夸张转化成了轻喜剧元素。

只不过，无厘头不是万金油，并非每位导演都能掌控好尺度，也并非每部漫画都适合改编成夸张的喜剧风格。就目前而言，国产漫改剧还未寻到确凿的“破壁”方法论，仍需探索。

在内容之外，漫改剧更深刻的困境是破圈难。

尽管热度可观，但《异人之下》距离成为爆款仍有距离。不仅是它，即便是《棋魂》此类有经典IP加持、口碑高达8.6分的作品，也未能成功破圈。

高口碑、头部IP、知名明星，仍未治好漫改剧的“爆款焦虑”。

观察世界范围内的热门漫改剧，不难发现它们在题材和类型上进行了升级，融入悬疑、惊悚等类型元素，并着眼更现实、更当下的社会问题，比如正在韩国热播的漫改剧《超异能族》和《国民死刑投票》。

从市场角度看，国产漫改剧谈春天到来或许还为时尚早。后续乌尔善导演的电影版《一人之下》、杨幂龚俊主演的《狐妖小红娘》能否成为破局之作，值得期待。

02 漫改剧，进击中

尽管行业还在等待爆款，但不可忽视的是，漫改剧赛道整体是向好的。

实际上，IP潮刚兴起的那几年，漫改剧并不受平台青睐。

据不完全统计，在2015年到2021年期间，国产漫改剧只有不到30部，口碑热度双丰收的作品更是凤毛麟角。这些漫改剧以青春、校园、爱情题材为主，多为轻量级的腰部IP，如《甜蜜暴击》《快把我哥带走》等。

原因来自多方面。一是难拍，安全地打破次元壁已经不容易了，而漫改剧还面临着更为严格的原作粉审视。

现实层面的原因或许更重要。彼时的二次元受众有限，且国漫行业本身未培养出具备影响力的优质成熟IP，发力网文IP显然是更好赚的生意。

变化出现在2020年前后，漫改剧第一次迎来了消费升级。

从IP到制作预算、幕后主创，漫改剧一路向S+进击。被选中的IP升级为成熟的头部IP，如《狐妖小红娘》《一人之下》；主创阵容方面，也吸引了头部流量明星、知名导演的加盟，如杨幂、迪丽热巴、乌尔善等。

不仅如此，各大平台也开始重点发力漫改赛道。

爱奇艺专注漫改的“苍穹计划”，截止今年已成功孵化十多部漫改作品；快看漫画搭上阿里影业的大船，旗下漫画作品影视化有条不紊地进行；腾讯旗下有腾讯动漫，其在2020年还收购了专注动漫IP孵化的百漫文化，不缺漫画IP储备。

优酷则在2020年宣布剧集方面重点布局漫改剧赛道，今年播出了头部项目《异人之下》。

漫改剧进击的背后，与各大平台构建IP矩阵的需求有关。

经过数十年的发展，IP产业链逐渐成熟，各大平台不再只追求IP在单赛道的利益最大化。从网文、漫画、动画、到真人版乃至线下，打造全产业链的文娱产品，才是他们的野心。而作为文娱产业链中的一环，漫改逐渐被重视是产业成熟的必然结果。

另一层原因，则来自年轻群体的消费能力。

据CIC灼识咨询数据显示，到2026年，二次元内容产业规模预计达到近1200亿元人民币。爱奇艺首席内容官王晓晖曾在苍穹计划发布现场说：“动漫是未来，它天生充满想象力，它持久的年轻态、生命力和商业变现是最强的。我们需要看到年轻用户群，要服务于年轻人。”

漫改剧的泼天富贵，或许还在后头。

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