来源:网友投稿 2024-06-29 11:21:11 热度:207°C
《你好,李焕英》能够成为一部“现象级”作品，尽管在获得赞誉的同时也遭到了不少评论家的批判，但这部作品在其“小品电影”的身份下，仍呈现出其特有的审美特质。
《你好,李焕英》以悲情的喜剧化手法来表现情绪，从而形成了一种艺术的情绪抒发，同时也传达了一种与时代发展相一致的价值观。
小说的叙述架构合乎逻辑，并没有刻意地去设定“奇遇”的情节，反而在情感的积累下，使得“二次”的穿越性得以实现。
在这部作品中，我们看到了一种超越了传统的艺术形式的审美享受，这对我们今后的发展方向有很大的启示。
电影《你好,李焕英》虽然被认为是一部喜剧片，但是不管从电影的制作环境和电影的一些剧情来看，都可以看出这部电影有一种伤感。
在灰暗的现实主义负片上，这部电影用一种发自内心的、朴素的感情给悲剧增添了一丝色彩。它用一种堆叠的笑声来化解悲痛，让观众在一个阴暗的故事中，得到一种哭中带笑的美学乐趣。
贾玲以一种滑稽的手法将这段悲伤的经历娓娓道来，情绪表达得恰如其分，悲伤却不激昂，欢快却不喧嚣。
譬如，剧中贾晓玲为了让李焕英和工厂之子沈光林走到一块儿，不惜以身犯险，也不夸张，反而借著两人的相会，制造出一连串的笑声，化解了她的悲痛。
《你好,李焕英》是贾玲的第一部作品，它既是一件作品，也是一种感情的表现，是贾玲对子欲养而亲不待的无奈，以及希望母亲过得更快乐的美好期许，这就使影片的叙事少了些理性逻辑，多了些感性化的情感抒发。
贾玲用一种发自内心的方式来诉说自己的妈妈，而贾玲所传达出来的温暖，也让听众在感情上更加深入。
这部电影从贾晓玲进入1981年起，一直到贾晓玲返回现实，其故事的核心是小说式的穿越性。但再怎么幻想，也无法改变现实，越是幻想，就越是让人心碎。
《你好,李焕英》正是用这种“喜剧化”的方式来表现其悲哀的核心，在欢乐中隐藏着悲伤，用幻想的欢乐来衬托出真实的悲伤。
虚构来自于真实，却又超出了真实，与真实相比较，它越是充斥着欢乐的笑声，就越是衬托出真实的悲伤。
而且，它的隐含情绪表现和中国人的情绪输出是相似的。不管电影中表现出来的是温柔的母亲之情，还是沉重的父亲之情，更多的是隐藏在动作中。
也许大部分的家长从来没有对自己的孩子说出一声“我爱你”，但是那份绵绵的爱意却会持续一生。
整部电影都没有任何的情绪波动，有的只是一种悲伤的情绪，可以说是一种喜剧性的悲伤。刚刚还在为贾晓玲和李焕英之间的事情而欢呼的众人，此时却都在为秦观的离去而惋惜。
影片是表达创作者感情和表达某种想法的多种讲述方式之一。另一方面，影视本身也是一种文化产物，它具有引导人们正确价值取向的作用，如果只是为了娱乐，那它就是一种虚无和不完善的东西。
《你好,李焕英》，是贾玲用来向她的妈妈致敬的一部自传式的影片，其成功之处在于并没有单纯地为了抒情而抒情，为了悲伤而悲伤。
而会因为感情而向观众传递一种“我的孩子，健康快乐就好”的教育思想，这与传统的“望子成龙，望女成凤”的教育思想不同，引起了大家的深思。
在过去，孩子们都是望子成龙，希望自己的女儿能够出人头地，这是很正常的事情。
但是，随着社会的发展，资源渐渐变得丰富起来，我国人民的生活条件也变得更好，人们也从对物质文化的追求转变为对美好生活的追求，因此，父母不再需要为自己的孩子的基本生活担忧。
在此背景下，“希望孩子健康快乐就好”的价值观是与社会实际情况相吻合的。此外，影片中涉及到这种价值观念的片断，也在抖音上被网友们自发地重新创造出来，显示出了它的某种社会影响力。
这部电影的主要框架就是穿越者，虽然穿越者的故事看起来很俗气，但实际上无论是贾晓玲的穿越还是李焕英的穿越都具有其合理性，而这也是该影片“写实加想象”的特有美学。
这部电影是在一个真正的历史事件中，贾玲依靠自己的想象来实现对电影的创造，并最终达到了对自己的妥协。
首先，贾晓玲的“穿越”是一种“必然性”，也是本片的重要内容：再次遇到妈妈，妈妈会有一种幸福，来填补自己想要抚养却没有得到妈妈的缺憾，这就是本片的原点，也是贾玲所要表达的一种精神追求，也是贾玲拍摄本片的原点。
在电影里，贾晓玲为了让李焕英开心，不远万里来到了她的面前，为她购买了工厂里的第一台电视机，成为了她生命中的巅峰。
为了她的排球，甘愿付出自己的生命；协助沈光临和他的妈妈相亲，使她能和富人过上锦衣玉食生活。
这就是贾玲对李焕英所能做到的，她甚至愿意牺牲自己，来换取李焕英的幸福，即使李焕英没有穿上绿色的衣服，没有用上新的冰箱。
即使贾晓玲没有坐上兰博基尼，也没有载着李焕英去北京参观天安门，但所有的一切，都被贾玲编造出来的故事给完成了，也正因为如此，贾晓玲才会跨越时空，去见李焕英。
贾晓玲唯一的心愿，就是尽可能地让李焕英开心，如今两人相隔两个世界，贾晓玲决定用李焕英幼小的身躯，来改变她的生活，让她少受点罪。
《你好,李焕英》不仅给贾玲带来了心灵上的安慰，也让大家对李焕英有了更多的认识，从少女时代的李焕英身上，感受到了一个慈爱而又伟大的妈妈。
“你怎么就不信我这一辈子是真的高兴呢？”对于李焕英这个做妈妈的来说，她最大的幸福就是自己的女儿。
因此，李焕英真的很幸福，她努力地想要让自己的女儿知道，她不会因为嫁给贾晓玲的爸爸而后悔，她会将贾晓玲带大，然后努力地生活下去。
所以，因为让自己开心是这个小孩的心愿，所以李焕英本人也毫不犹豫地走上了这条道路，在这部戏里，跟自己的女儿作了最后一次道别，这一次，李焕英只是想要让贾晓玲开心而已。
李焕英以“顺水推舟”的方式回答了自己的女儿这一漂亮的谎话，完成了这部电影的跨越，跨越了一重又一重的跨越。
《你好,李焕英》是根据贾玲的小说改编而成，但它的剧情与舞台剧不同，不仅需要通过演员的演技，还需要通过摄像机来讲述，需要注重视觉效果和艺术效果，所以才会被人诟病。
一些观众则觉得这部影片的镜头语言太粗糙，表现出了鲜明的速写特色，缺少了影片应有的艺术性。
但是，这是一部用真心去讲述一个真实的故事的影片，在作者眼中，这是一种朴素的感情的表现，也正是这样一种不矫揉造作的表演风格，让它更能直接击中观众的心灵。
比如，在贾晓玲一家三口在马路上聊天的时候，贾晓玲询问爸爸，爸爸说他更倾向于儿子，因为他害怕女儿和他一样。
所以回答说贾晓玲更倾向于他，再加上贾晓玲和爸爸站在他身边，无论从容貌上，还是气质上，都有几分相像，再加上李焕英说的那句：“都像你也没事，咱女儿啊，健康快乐就行。”
它所传达出的情绪，已经将它和单纯的喜剧片区分开来，也就是说，在这部搞笑的喜剧片后面，还隐藏着更加感人的内涵，也说明了《你好,李焕英》的审美特质还没有消失。
本片用戏剧手法刻画出一位理想的妈妈，其深刻的叙述也与传统的“舍己为人”的家庭伦理逻辑相一致。
不管是李焕英这个妈妈，还是贾晓玲这个妈妈，都甘愿把自己生命中最宝贵的一切奉献给彼此。
李焕英为了她的女儿，可以付出一辈子的努力，从不抱怨；贾晓玲为妈妈的辛苦付出而痛不欲生，不惜以身相许，以求妈妈的生活快乐。
这部电影的叙述风格，有夸张的成分，在无关紧要的情节中，加入了几个滑稽的成分，让观众们哈哈大笑，将李焕英和贾晓玲的母亲之间的感情，以一种既不夸张，也不矫揉造作的方式展现出来。
这样一种具有普遍性的母亲与女儿之爱，极易引发受众的深切同情。这部影片更多的是一种情感的传达，当人们看到贾玲的经历时，他们会为自己的感受而落泪。
“小品电影”并不是一种贬低，它是一种新的电影表现方式，它有着自己的审美特点，它并不一定会把注意力集中在情感上，忽略了影片的特点。
贾玲的成功，也说明了这部电影在创作上的独到之处。贾玲的成就无法重复，但是贾玲的成就却可以为她日后的影片创造留下美好的回忆。
《你好,李焕英》的成功，给了我们一个很大的启发，也许中国的电影，应该更多的关注感情，更多的关注在理智上的情绪，从而引导人们的价值观，或者是自己的看法。
讲好中国故事是文化强国的重要部署，而如何讲好中国故事是至关重要的问题，运用小切口、小视角讲小故事是讲好中国故事的当前趋势。
《你好,李焕英》就是通过这种微小的切割，向观众展示了一个温暖的故事。我们这个世界本来就是一个重感情的世界。
所以，用一个好的情绪来讲述一个好的中国故事，引导一个好的价值观念，把一个合理的逻辑融入到一个深刻的叙述过程中，并且把它融入到一个感情的情绪输出中，也是有可能的。
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