原标题：余华：朱一龙是艺术家，表演无懈可击

10月11日晚，开幕片《河边的错误》亮相，拉开第七届平遥国际电影展的帷幕。导演魏书钧、主演朱一龙和原著作者余华等主创集体亮相，与观众们进行深度交流。

首映场映后，余华肯定了这部电影的表演和改编。表演上，他认为朱一龙的表演无懈可击，是一位非常好的艺术家，还戏称这部电影“含龙量98%”。对于电影的改编，他指出，魏书钧准确地把握了那个时代的生活质感，准确地呈现了人的精神状态。

魏书钧介绍了确立改编思路的过程，最开始他“看小说的感受是没看懂，还买了《怪诞行为学》帮助理解。”最后他采用《永安镇故事集》里提到的“不要理解，要感受”的方式，放下对侦探类型的预期，去理解小说。魏书钧也建议观众们“放下固有的经验去感受，会得到更多”。

魏书钧导演的短片《延边少年》曾是第二届平遥国际电影展“平遥一角”单元开幕片；两部剧情长片《野马分鬃》和《永安镇故事集》分别于第四届和第五届平遥国际电影展获得荣誉肯定。

影片《河边的错误》的拍摄顺序是顺拍，朱一龙认为“这是很有必要的”，为了让角色内心的变化外化，他减重了20斤，顺拍让他的外形变化得以呈现。朱一龙还去精神病院体验生活，他坦言“这对马哲在饭馆遇见疯子那场戏影响特别大”。

朱一龙与平遥颇有渊源，他的电影代表作《人生大事》曾经为第三届平遥国际电影展“平遥创投”入围剧本项目，朱一龙也凭借该片获得第35届中国电影金鸡奖最佳男主角奖。

影片《河边的错误》由朱一龙、曾美慧孜主演，改编自余华1988年的同名先锋代表作，故事讲述的是一桩吊诡凶案牵扯出多名嫌疑人，刑警队长马哲在宿命的不断拨弄下，逐渐陷入到荒诞不安和分不清是真是幻的时刻与记忆中。此前，这部影片曾入围2023年戛纳国际电影节一种关注单元。

导演问答

Q/平遥国际电影展PYIFF

A/魏书钧 (《河边的错误》导演）

Q：为什么会选择改编余华的这本先锋小说《河边的错误》？

A：2018年，出品人、总制片人唐虓珲推介我读一下这本小说。他说小说故事精彩、气质独特，很值得影视化改编，虽然写于三十年前，但今天看依然先锋。唐虓珲先生从事戏剧、出版行业多年，我很相信他的判断。带着这样的高期待看完小说后，我依然被余华老师这部三十多年前的作品所震撼：疑云重重的氛围、叙事的吸引力以及随时可能浮出水面的毛骨悚然。特别幸运的是，2020年我得到了改编这部小说的机会，带着最初的阅读体验开始了两年多的剧本工作。对我而言，这简直是站在“巨人肩膀上”的创作，又惶恐又幸运，这是一次向前辈艺术家学习、致敬的宝贵机会。

Q：片中的超现实梦境段落给很多人留下了深刻的印象，你是怎样对此进行设计的？

A：这一段落是电影的高潮之一，依靠“哲学上的死因”串联起马哲的梦魇。这段戏最大的特质是既要延续现实中人物和所处环境的逻辑，又要在梦境里扭曲和放大它们。所以在设计每一个镜头的时候，我们必须兼顾现实中每个人物的处境，又要在简短的时长里增强戏剧张力。在现实世界中被忽略的细节、人物怪诞的行为、不断变换着的视角与场景，都是出于这种考虑才给出的设计。更宏观地说，这是对马哲内心世界的一场心理描写。

Q：这是你首次执导带有犯罪元素的影片，与你之前作品相比，在创作上最大的不同是什么？

A：和以往的创作相比，犯罪的故事必须很清晰地表明案情的发展脉络，无论核心的叙事走向何方，这条线索始终都伴随着故事。一方面要查案，另一方面要为查案制造困难，像是周伯通的左手和右手，我们的思维既要在查案的时候足够的理性，又要在查案遇到瓶颈的时候更加的感性。只要有这样的类型元素在，就必须尊重一个客观事实——创作者的经验必须连通观众对相似题材的经验，一同去发展故事。

Q：为什么选择使用16mm胶片拍摄本片？

A：我和摄影指导程马在第一次看完剧本之后就定下了这个方案。程马老师所带领的摄影团队，在前期做了充分的全流程测试，我们都对结果很满意。对一段旧时光的塑造，16mm胶片可以给出意想不到的效果。另一方面，我也想用胶片完成一部电影，这是奢侈和冒险的！虽然我们已经远离胶片的制作流程很久了，但每当胶片摄影机的马达声响起，某种既衰落又神圣的仪式感就会袭来。

Q：演员朱一龙对马哲这一角色的诠释令人印象深刻，能谈谈你的选角思路吗？

A：起初，我希望马哲的性格更外放一些，但横纵比较之后发现这样的特质不免有点儿对警探形象的刻板印象。朱一龙的加入，让马哲的气质多了几分内在的能量，这种能量，仿佛更能吸引我们穿透这张英俊的脸，抵达他的心里——角色更为复杂幽暗的内心世界。他是一位非常优秀且敬业的演员。我们经常在现场讨论不同表现方式的表演，一遍一遍地看回放和演练，以达到一种既写实又足够有说服力的表演。前两天我还看到很多当时现场拍摄的纪录片段，我和一龙在监视器面前讨论一场戏里肢体动作的顺序，很怀念和他一起的那段纯粹、愉快的创作时光。

电影是艺术的最后一口气

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