来源:网友投稿 2024-06-29 09:29:36 热度:169°C
十八年老粉客观答，
刘亦菲是一个业务能力单薄的敬业演员和一个极其善良坚强的人。
是一个是非争议不断的话题艺人，路人缘知名度好到逆天的超级明星。
也同时是一个拥有伟大的艺术家梦，却被困在传奇美貌中多年动弹不得的理想主义者。
说实话，评价刘亦菲不轻松。
因为想要明确清晰的定义刘亦菲本身就是个很难的事，
原因很简单，刘亦菲在中国演艺/娱乐圈里一直是一个非常特别且奇怪的存在。
（以下内容褒贬皆有，皆为本答主真心所发，如果可以，希望大家认真看完全文，不要随便扣上尬夸水军或高级黑的帽子，感恩）
一切从20年前这顶“神仙姐姐”的王冠诞生说起
关于她美的程度，
内地艺人里其实罕见一个人在外貌这件事上，可以达到国民认可度高到如此无以伦比的高度。
以至于就算未来有玛丽苏小说在构思人设时要借鉴她出道后在内娱引起的影响力，恐怕也是凡尔赛到无人敢贸然提笔的地步：
比如：
杨洋作为当红顶流与她合作时感慨：今日一见，神仙姐姐果然名不虚传。
著名武侠小说家金庸和温瑞安，一个在初次见到她时便邀请她出演笔下的绝美神女，表示如果你来演小龙女的话，万千读者就不会说我胡说八道了。
另一个呢，则当场作出彩虹屁级夸赞：点到极致的艳，不可方物的美。
北京电影学院毕业校庆上，阅明星大咖无数的摄影师见到她时仍然忍不住表示，刘亦菲远远走来，仿佛有一股净化人心的力量。
如此可见，刘亦菲之美，绝非凡品。
而，有意思的是，和国内另一顶级美女代表范冰冰每个五官都标准到可以被大众点对点模仿，学习，甚至作为整容模版来复制变美路径的长相不同。
拥有驼峰鼻，蒙古内眦型短眼睛，和肥圆小嘴的刘亦菲，其实每个五官拆分看，都各有缺陷，并不符合当下主流审美的赞誉。
但奇妙的是，它们组合在一起就偏偏构成了一股难以被具体量化，却又能摄人心魄的美感。
让后来无数顶着小刘亦菲名号出道的艺人们啊，哪怕做到与她撞风格类型，或拥有相似的头骨五官。
却因为永远无法复制到她神态里天然自带的朦胧超脱氛围，高华出尘仪态，从而渐渐流于庸常。
以至于很多年来，我偶尔都会忍不住在想：
这样的容颜啊，哪怕主动选择了默默无闻的淹没在历史的长河里，
只要但凡有机会能在某个瞬间被世人所窥见，都是注定要惊艳众生，被记录于史册地。
不信？真不是我尬夸硬赞
举个典型的例子。
就是她神仙姐姐title，其实大家仔细想想，在不管意思本身的情况下。
是不是可以发现，“内地”娱乐圈几乎独此一家，一个明星能有一个广为人知，而且说起来就几乎等同于他本人的title（男女不限）。
注意：达到拥有一个title说起来就等于指代本人的程度是什么概念。
（1）像成龙李连杰这种以功夫片成名的超级大巨星，就会挂功夫巨星的title。但是，功夫巨星这个title并不等同或专属他们任何一个人！某种程度上，是他们共享功夫巨星这个title。
（2）所以虎扑女神，绝美女港星等都不算个人代称，这些属于一个群体共享的称号。
但与之相对的情况是，自从刘亦菲被叫做神仙姐姐姐姐之后，是不是娱乐圈炒作遍地的女明星们也没有第二家敢争自己也叫神仙姐姐神仙妹妹？
最多是出通稿叫神仙姐姐刘亦菲接班人。
PS.刘亦菲本人一直不大接受这个称号，甚至还在采访时耿直时表示是不是通稿发多了，不希望大家觉得她是个柔弱安静不食人间烟火的人。
还在随后上快本时一直努力表达自己活泼开朗的个性，希望破除外界对她不食人间烟火且有距离感的印象（不过似乎收效甚微）。
（3）它跟说起聂小倩这个角色，群众心里就自动浮现王祖贤的脸这种也不同，这种一般说明了演员的演绎在观众心里产生极高的认可度，但这不是title。
（4）它和“四千年美女”或者“诈捐”“毯星”之类的也有很大区别。
首先因为天仙这个title属于代称和个人形象高度契合因此被群众自发认可形成的title。
这和“四千年美女”作为热点报道被当做玩笑称号的情况不同，
因为除了粉丝，几乎不会有人认可鞠婧祎真的有四千年才能一见的美貌，（附一张美图，我没要黑鞠婧祎）：
而且这些特定情况下指代某人的称号，普遍国民度也不高，使用率仅限于饭圈以及娱乐论坛。
而“诈捐”“毯星”也不限于某个人的称号，只是部分人成为这个行为的代表人物而已。
（5）这和奶茶妹妹这种网络红人的名号也不同。
一来，奶茶妹妹并不属于娱乐圈，属于社会名人。
二来，靠网络走红的素人，普遍名号更出名，如大衣哥，犀利哥等。
因为他们是通过特定的形象记忆点被记住地，而公众对他们个人身份的信息则落后于特定形象的了解之上，所以才会出现代号更出名的情况。
而刘亦菲，她是在大家都知道了她名字的基础之上，仍然拥有了神仙姐姐的称号。
（附奶茶妹妹成名照一张，我没有要黑奶茶妹妹）
（6）这个title/称号和什么大黑牛这种个人昵称也不同，它不是一个简单的个人特点类比形成的印象。
是一个带有殊荣向，还明显容易引起争议的称号，因为娱乐圈美的人太多，不是真的特别美的情况下，谁炒这个title会被嘲死。
而神仙姐姐这样的一个称号，不仅明确自身带有某种程度上夸赞到极度的褒义指向，且作为名词容易引起在容貌上极致的美好想象。
综上可见。
“内地”娱乐圈能拥有独家title，还是在外貌向上极度褒义的代称—“神仙姐姐”的人。
刘亦菲可谓独此一家。
而这个title不仅说明了她的美，拥有极高的国民认可度以外。
由于“神仙姐姐”四个字本身自带话题性，这个title可以说也同时返哺了她本人不少的流量热度。
以至于在刘亦菲多年没有产出过爆款角色或文艺佳作来证明自己，被无数吃瓜爱好者嘲讽事业高开低走的情况下。
仍然可以作为一名产量稀零的女艺人，无论在话题度知名度，商业价值还是粉丝活跃度上，未曾掉离出当红花旦的前列梯队。
而，若要论起这年纪轻轻就在广大观众心中攒下坚挺能打的“养老保险”成因——让刘亦菲这么多年来怎么失败，佛系，都耗不完深厚路人缘的谜之体质。
则要说起她早期鸿运当头，曾经接连三次担任国民级爆款大制作女主时，所演绎出的天仙三部曲：
《天龙八部》的神仙姐姐“王语嫣”➕《仙剑1》女娲神女“赵灵儿”➕《神雕侠侣》中不食人间烟火的绝世天仙“小龙女” 。
不仅在“天外神女”上的标签点高度相同，本就具有巩固仙女印象的奇效。
由于作品出产的年份在媒介单一的电视剧时代赶上了国剧黄金末班车的辉煌，将这份“绝美仙女=刘亦菲”的认知在传播影响力上扩散到了最大化，
使刘亦菲本人和角色形象达到了深度的捆绑，导致观众把对天仙三部曲里故事➕角色的喜欢，完全移情到她本人身上来，
因此这个title在确立后，便一直不断帮她加重着形象和作品之间联系的记忆点，时刻提醒观众她过去产出的经典代表作，
这红利，也就一如既往的持续了下去。
PS.这个情况也和天涯四美很像，演员饰演的角色形象高度受欢迎因此形成title，
然后title本身由于引起话题性，因此又返哺演员予流量红利，
title时时被提起，角色也就时时被回想。
不过，另一个问题也来了，
胡歌其实也像刘亦菲一样连续演了大热经典且题材相似的仙剑1，仙剑3，神话，及诸多人气古装类角色。
为什么过去的角色没有像刘亦菲一样形成一个内地第一古装小王子/仙侠第一小生的title反复被提起，
以至于拥有一个统一鲜明的印象点？
这个原因，除了胡歌几个角色的类型和性格其实都非常不相似，不好归纳以外。
古装王子这个称号绕口且土，而仙侠/古装第一小生的内核又容易被新人替代，因此title➕印象点不好成型。
还有胡歌往中生道路的转型成功其实也证明了，他其实也不需要这样一个反复提及的记忆点。
这里又要继续说到，刘亦菲罕见能擦出火花感的古早黄金搭档胡歌。
两人作为内娱第一仙侠CP：【遥灵】
（李逍遥｛胡歌 饰｝赵灵儿｛刘亦菲 饰｝）
其早期的演艺起点，曾相似到仿佛镜像一般。
比如：
同样在演完仙剑后，年纪轻轻就火遍全国风采无两，且嘴上理论一流颇有成就心气。
但由于演技上缺少深入的共情、理解、想象力，所以演技瓶颈有限、表演风格偏重方法派，常年困于只能演出自己的窠臼。
只是，对比在大红一年后便突然间遭遇了车祸，毁容，目睹信赖的合作伙伴当场死亡等诛心蚀骨之痛的胡歌，终于在多年的焦虑和沉淀中浴火重生——于2005年仙剑播出整十年之后，找到了他人生新阶段的又一现象级代表角色，梅长苏。
P S.这是一个和胡歌人生际遇高度趋同，也是在人生最风光的阶段中，突然遭遇毁容换皮，目睹战友死亡，最终在蛰伏十年归来京城后，智计洗刷家门污名的传奇人物。
而刘亦菲这些年的事业状态，则似乎停滞不前的在泥泞里打滚——
不管出演什么特级制作，话题角色，都会经历一波三折，反响平乏的结局。
出现这个现象的原因，确实要说起title天仙给她带来的影响：
除了经典角色由于和她个人形成记忆上的深度绑定，因此拥有了会被观众反复提及的话题热度。
对她最大的不利！
则是在于，这些年来几乎她出演的所有角色，大家都在注意她够不够美？
有多美？
美成什么样？
以及由于大家已经对她形成了较高的期待值，因此每次看到她的新作，都会不由希望她产出的作品都能保持如之前的天仙三连曲一样，人美，景美，故事美。
但是她早期的成功，看起来简单轻松，一气呵成，又哪里是随便达到地？
看看她22岁之前出演的爆款连击——《金粉世家》《天龙八部》《仙剑奇侠传1》《神雕侠侣》《功夫之王》。
除了《金粉世家》这部现实主义风的民国群戏以外，
哪一个不是人物内心相对好驾驭，但人设标签特别出彩，富有奇幻性的想象空间，所以不需要高难度的人物塑造功力（不是仙，神，就是不世出的神秘女杀手，）
角色外形和个人形象高度契合（都是心思纯粹，缺乏社会羁绊，容颜空灵绝美到自带失真感的女孩）
以及本子稳当扎实，对手演员资质优秀，制作班底的质量上乘。
而且主打男频视角，不需要她作为大主角来演绎角色所有情感脉络的发展，只要做好绝美的符号，贡献及格演技就能出跳的电视剧？
可是22岁到24岁的休息期之后，她踏上电影路之后，就走上了与之相反频频踩雷的道路，
让我们来看看她24岁以后的电影作品：
《铜雀台》《鸿门宴》《二代妖精》《露水红颜》《第三种爱情》《烽火芳菲》《求爱通告》《倩女幽魂》《四大名捕123》《夜孔雀》《白幽灵传奇之绝命逃亡》《三生三世十里桃花》《原来你还在这里》
以上作品作为她这些年事业滑落，被人唱衰事业高开低走的元凶。
问题出现在了哪里？
PS.（圈走《求爱通告》《倩女幽魂》《二代妖精》《鸿门宴》几个保持了美丽符号的设定，➕人设和制作没有过多问题，所以完成度及格的作品。
很简单。
（1）放大外形功能的商业话题作品，颜值刚好完全不在状态或和角色不匹配（演技通常都不在），因此好评度不高：
比如，众星云集《铜雀台》：演绝世大美女，但造型灰头土脸没有说服力也没有记忆点。
《四大名捕123》：不是演大美女，但是演技一般就算了，造型还灰头土脸地，导致美貌滑落太厉害，影响人的期待值。
《原来你还在这里》：主打男神女神合作噱头的偶像爱情类电影，虽然故事改编成怎样并不重要。
但清贫倔傲的女大学生角色设定➕50元一件淘宝造型的服化，和刘亦菲自身富贵闲人花的气质实在是太太不搭，她贫瘠单一的演技又不能填补这个漏洞。
所以即使对手演员凡凡的演技烂到自成绝佳垫底，她的表现也没显得多好。
（2）放大演技表现的文艺作品，演技没见多出彩。那一身“世间万物无损我心”的超然气质，还让观众无法代入。
比如《烽火芳菲》：寡妇落难的设定其实非常看演员的演技感染力。毕竟都说民国爱情十有九悲，但观众为什么还是爱看虐心的民国戏？看的就是乱世背景下，为情所困却身不由己的痴男怨女们，被命运捉弄所以爱恨不能的强情感冲突。
但是菲姐实在太翩然世外了，她那双永远淡淡然旁观世界的眼睛，无论怎么演，核心都不贴乱世碰撞中会萌发激情火花的人，还可能反过来降低战乱故事背景所需要的危机感。
这怎么着急才好？
而与之相对，和刘亦菲同样气质飘渺，作风三好学生，且天资不高的女演员汤唯，其实演技也跌宕的厉害，完全没有大家想的那么玄乎。
（PS.这篇文章写完两年，她的大明风华完全打破了曾经的实力滤镜）
而且也常常出现演的用力但就是演不到位的情况，比如黄金时代的萧红，她自述准备的无比认真，结果却是每次被点评时都被当配角的郝蕾吊打。
但她那张沉稳，略带神秘忧郁，好像有迷雾萦绕的面孔，一放出来就让人相信她有故事……..
没办法，这也是一种独家的外貌天分吧。
不然就像《地球上最后一个的夜晚》，这部电影如果不是找来汤唯这顶声名在外的活体文艺招牌，哪里能骗到那么多人去相信这个不知所谓的故事会很好看？
《夜孔雀》：..................难以评价，我自己看故事又是不知所云的矫情风格，路人好评也不高。
（3）不伦不类风的国际合拍片。通常本子和制作班底都是看起来很牛逼但容易因为制作傲慢变得水土不服，所以菲的颜值通常不能发挥，演技也容易掉线。
比如：这篇文章写完一年后播出的《花木兰》，明明是声势浩大全球瞩目的迪士尼公主片，按理谁演谁红，但因为完全没有调研➕挖掘好中国自身的古东方美感，所以上映后虽然有热度，但却很难激起国内观众的认同度。
而菲呢，虽然演技进步，但由于角色敏捷机灵的特点和她天然便失焦空洞的眼神有所违和，中性装扮又无法发挥出她的皮相美，所以仍然没能在国内观众心中留下新鲜美好的角色印记。
《绝命逃亡》：又什么逃亡公主，故事让人没兴趣就算了，造型还一言难尽。
《露水红颜》：颜值在线，故事老土，演技乍看一般，遇上老戏骨则显拉垮。
和对手戏男演员——韩国的rain搭档时，两个人根本语言不通，也完全搭不上火花。
《第三种爱情》：虽然是和宋承宪的定情之作，但事实结果仍然是颜值在线，故事无聊，演技努力但还是很端着，对手戏火花效果一般。
《三生三世十里桃花》：导演本身是搞摄影的，于是作品疯狂炫技拍摄技术，呈现的像豪华PPT，却缺乏基本的故事逻辑。
服道化上请来范冰冰征战戛纳的龙袍设计师劳伦斯许，搞什么自以为创新的中西结合奢华玄幻风，实际效果却是丑的千奇百怪，导致菲本人雷图一堆 ，嘲声一片。
好了
一系列成绩不咋滴的作品走马观花地看过去，推到另一个问题，
来说说，刘亦菲这些年经历了什么，为什么会发展成了这样。
首先，要说到这些年大众很少形成集体共识的一件事，就是由于她24岁脸部再次发育后，
由于颧骨和腮部扩展，导致她脸部的线条变的骨骼强化，而减少了少女纤细味，
比如这张可以明显看到，气质变得不再柔弱，而是硬朗大气的端庄：
而这也是她的很多外形评价开始变成“变成熟”“似乎变丑”的原因。
比如这张照片，打光也没什么问题，但是可以明显看到脸部肌肉走向：
颧骨过于突出形成内凹线，腮部和脸部下方的肉又不再紧致内收，而是凸出来，说明她的脸部骨骼开始了增量发育。
同角度对比17岁时的照片，这个时期的状态也是大众对她的印象奠定期：
注意看脸部线条，颧骨虽然明显，但脸部肌肉状态是饱满又内收的紧致，肌肉纹理走向是顺滑流畅地。
这说明什么？
如今的菲，在往后作品中对于外在形象的塑造上，是十分看重造型的加持和剧组团队的打光地。
不再如以往一般，天然充盈着我见犹怜的柔美气质，且360度无死角随机拍。
而与此同时，随着年龄阅历的增长，菲的威严感亦逐渐增强，开始呈现一种气势磅礴的中性力量美，让人难以靠近，莫敢挑衅。
这一点要从刘亦菲20岁前后的气质变化说起————
首先分析刘亦菲的禁欲气质构成底盘：
如果说影响一个人成为怎样的人的四大成长因素是原生家庭➕个人性格➕成长经历➕理想目标
那刘亦菲的：
宅女保守性情➕三好学生作风➕把自我实现视为人生最高追求的价值观
➕少女巨星的起点养成的高心气➕爱体面的书香世家背景➕欣赏并梦想成为奥黛丽赫本这类知性优雅传奇缪斯女神的目标
➕看似朴素低调实则内心追求高逼格的要面子➕看似慵懒随性实则过度紧绷爱逼自己的压抑性格➕看似不在意世俗目光实则十分在意世界评价的重包袱感
➕太早成名附赠的公众期待凝视➕从小被母亲按名门骄女路线培养的压力
决定了她的行事动机逻辑只能是：
而，关于为什么我下这个结论，这里首先要明确以下理论的理解界限：
普世理论上来说，当然，绝对，肯定是没有错的。
但从职业性来看，这就很容易犯演员的基本大忌，也关于影视表演学院的基础课—无法解放天性的困扰。
先说解放天性这门课，我在一些影视明星的成长记录里看到演员上这节课的表现，往往是呈现出一堆人张牙舞爪，非常抓马，仿佛表演动物的模样。
我个人对这门课的理解有两点1.去处羞耻心，让演员懂得自己服务角色。2.通过打破，来帮助演员认识和接纳自我。
而，问题似乎也正在此处。
演艺圈为什么老出现那种好性格好学生作风好家境出身的人不一定能演好戏，花边新闻奇多的太妹渣男反而逆流而上的玄学？
很简单。
任何好的表演，或者说任何好的艺术，本质都需要创作者内心进行真诚的自我接纳和相对充分的外界现实观察、才能碰撞出灵感的火花。
这是艺术界摩擦生火的基本条件。
可问题是，任何一个还不够了解自己，就强调自己必须要成为某种人的人，往往又都很难做到对自己真诚的。
没办法，这是一个巨大的悖论。
世界上任何一个太爱讲绝对正确道理却缺乏足够现实实践理论，又因为心气高被外界凝视压力强度大以至于极度想证明自己的人，往往无法接受自己的字典中出现负面的词语。
这阻碍他们认识世界。
而，又因为他们普遍有很强的“我应该是谁”的外在定位执念➕因为过于渴望得到世俗认可反而导致入世的礼教对自我规训过深的问题。
这又会束缚他们通过探索个人欲望，完成我其实到底是谁的基本自我认知整合，从而很难完成衍生的精神问题——相对的自我接纳和充分的自我发掘。
这阻碍他们认识自己。
而，不够认识世界，不够认识自己的人，怎么会认识别人和自己的区别，别人和别人的区别？
在这样矛盾的情况下，刘亦菲的演绎困境也就不难理解来源。
用书本完成现实探索、用想当然的设计通往角色的后果就是，被无数道理和压力捆绑着自我实现之路的刘亦菲，荧幕形象注定会长期格定为一朵容易以呈现性吸引为羞耻的圣洁白玫瑰，同时用一堆复杂深奥的表情完成自己追求深刻，力求进步的演技理解。
也因此，在世俗压力和自我期待尚未成型的20岁之前。
身量纤薄，和大量精细的长线条组成的灵动五官，成就了刘亦菲精致却不失娇憨的青春灵动感美貌来源，让她留下了人生中最娇俏轻盈的小仙女模样。
但在20岁之后，遭遇了世事后心事变重，证明自我的压力变沉，同时五官线条变钝，气质量感逐渐扁平粗重化的问题，导致刘亦菲的气质也高度增加了端庄肃穆不可亵玩的距离感，像是脚不沾地俯瞰众生的神女。
外形改变引发戏路变化，让“天仙攻”的新形象梗应运而生，也让她的气质已经无法再继续轻松演绎天仙三部曲这类男频剧作中被美貌凝视的符号性柔仙美女。
而这一点的矛盾，即使穿越到港片美人频出，很多女明星只需要高频率输出高质量美貌就能走红的年代也无法奏效。
1.港片女主大多都是性吸引力强的红玫瑰，
2.即使刘亦菲效仿林青霞的东方不败一样扮演有传奇感的角色，她20岁后演戏时喜欢自我沉浸缺乏互动的缺点也会显得她的表演格格不入，只能眼放四周，在当下的内娱市场中根据贴合自己全新气质的角色进行转型。
可在当时的电视剧圈，这样的角色实在是太难找了。
要知道当年刘亦菲拍完神雕后息影几年再度归来内娱时，虽然依旧风光的在2009年获封了四小花旦，在85花事业事业盘中担当着领头羊。
但事实上仅隔一年光景，内娱土壤早已进入了全新的次元——2010年，一部和新还珠格格同期开拍因而并不受人关注的电视剧《甄嬛传》在横店开启拍摄，反而轰轰烈烈点燃了内娱长达十几年的大女主路线火种。
而大女主，独立靠自己的代名词，看起来和刘亦菲出落得越发气质非凡的外形契合，但事实上却绝非如此。
一个必须明确的共识问题：内娱这十年养育出的女明星造星产业链到底有多闭环畸形？
新的小花很难得到机会大红，因为最能催生流量的古偶赛道永远会优先把剧本挑选权交给在这十年间在仙侠古偶市场上占有先机、拥有巨额数据积累的85花们。
而第五代导演的声势降低，电视剧种类的单一发育，粉丝动辄吹捧的眼瞎，资本唯利是图的狭隘，黑红也是红的内娱环境，以数据热度评判了一个演员根本价值的市场功利风气。
都决定了长期被捧在温室里的85花们，在缺乏转型的空间和进步的动力等双重阻碍下 ，永远会为了维持个人事业热度死占住少女古偶不放，哪管观众的厌倦有多大声，自己模式化的演技有多退化。
于是旧人不让位，新人不上道，内娱女星永远青黄不接，夸来骂去都是那几朵85花。
而之所以形成这样的局面，我们需要把目光放回到2010年内娱影视市场不断涌入互联网巨资热钱，开启以数据衡量成果优劣的评价模式后所进入的堕落阶段。
在当时，巨额的市场供需催生了于正这样专业复刻韩剧经典套路来获得成功的制剧商人，扬起了火什么拍什么的不良风气，也导致了市场题材高度同质化的现象。
古偶比现偶更容易爆就多拍古偶，大女主火就专门拍大女主，剧本来不及写就抄，抄不及就买。
于是IP翻拍风潮疯狂汹涌，晋江网文中外形白兔、个性倔强的大女主故事和甜宠套路牢牢占据着市场主流，并不断侵蚀其他题材的生存空间。
而在此时后来居上的其他85花们也被捧出了流量偶像才有的热度，不断进行着话题捆营销，攀比拉踩。
从一开始只有青春作本钱没有阅历作底气顺势选择古偶，到最后甚至被干瘪停滞的实力和虚荣作祟的事业压力合伙驱使、人均34岁还抢占着17岁的古偶少女角色死不放手，形成了大女主古偶囚禁她们，又被她们供奉的死循环奇观。
可以说，在这内娱影视市场疯狂畸形发育的十几年间，刘亦菲在电视剧的定位只能是懵逼迷茫的。
这一来，她高昂的心气，市场的功利规则，观众的压力，导致她不可能从0开始，在小配角中寻找自我磨砺的机会。
而不像凡人的外表，单薄的演技，又让她在非偶像剧的现实主义剧种中缺乏速配的位置。
可单看此时的古偶市场本身，她也缺乏切实的适配度。
这不仅因为她的气质在成年后太威严，缺乏平凡女孩的代入感。
更重要的是这些所谓的大女主剧本，虽然名义上是刻画独立自主的女性，但其实本质上大多都是需要男性保护的玛丽苏变种，所以里面的角色不管多么强大，也必须是白瘦幼的皮囊。
而这却正是力量感逐渐加强的刘亦菲所不匹配的。
而更重要的是，由于过于渴望在高难度的复杂角色中证明自己演技，刘亦菲的演技在20岁后一直有喜欢过度复杂化表达情感的问题，容易显得心事重重，引发挨骂。
（唯一例外是和冯绍峰的二代妖精中俏皮的狐狸精白纤楚演得还成，但这个角色的成立也是有特殊性的，就是男主冯绍峰的气质质感足够厚浊可以压住她，换成一般港台陆的白净嫩脸就容易显得她太壮，无法做到相得益彰）
而当仅仅只需要“简单纯粹的做个天仙”就能俘获众生的条件不复存在，美貌还成为缺乏充足条件就会品控不稳定的事，那么故事本身，和演员自身演技，就会成为剩下的不可躲避的重要评价点。
此时按下演员不可控的演技本身不表，
问题来了，演技不咋地，就不能保证事业良好发展吗？显然不是，瞅瞅整个85梯队花旦都手挽手，谁也别看不起谁的稀烂演技，为什么只有刘亦菲曾经长期被评为高开低走？
答案：
她的演技几乎从来没有超越过偶像剧的水平，但24岁之后，她一度完全没有根据自身形象特点产出热度高企的电视剧，也就谈不上影响力了。
对了，不要问我她以前演过什么偶像剧。
她以前演的角色，本质上统统都是只需要她贡献偶像剧层次的演技就足够的电视剧。
而演技都一样烂的85花们为啥心气没有刘亦菲高，起点没有她好，自我要求没她强，却一直被认为事业发展好有代表作？为啥唐嫣，杨幂，刘诗诗，赵丽颖，都分别引领过这十年来不同年度的收视女王？
因为她们：
1.外形发育一直都做到了遵循白瘦幼的定位，可以在这10年来的偶像剧种中找到卡位。
2.心气不高但反而决定了她们表演没有复杂化表达的缺乏，逐鹿电影市场发现不行就会马上收身。
3.她们比较务实，几乎都会定时定点，接话题性强，本子扎实，演技要求轻松，题材国民老少咸宜的电视剧（其中90%为偶像剧），来维持商业价值，和国民话题热度。
可是电视剧（偶像剧）发家的刘亦菲，却因为许多复杂的问题，多年来不再拓展该范围的业务，甚至中途连一次尝试回归的想法似乎都没有。
而关于她曾经如此决绝远离电视剧的问题，除了我在前面分析过她的外形很难找定位的外在问题，以及她开玩笑时说过拍电影比较有档次的理由外，更内在的原因我们无从得知。
我个人能猜测到的原因，除了早年拍戏她得了许多伤病（她没卖过惨，但是得过挺严重的颈椎病），以及她个人采访说过电视剧节奏过快，工作量极大，能给予剖析角色思路的时间不多，可是电影每天的工作量健康合理的问题以外。
最大的幕后原因，可能是十几年前的传闻中她拒签唐人和华谊因此被封杀的缘故吧。对了，据说她拒签唐人后，唐人找来刘诗诗还发通稿刘亦菲接班人，PS.我不是诗黑哈，我蛮喜欢诗诗，只是阐述我知道的情况，
而，正如她自己所说，她能演的作品其实都已经是她能拿到的最好选择了。
加上23岁左右期间，她的经纪公司背后的 boss出了大的事业变故，没有办法继续有力推她。
作品质量也就滑落的厉害了。
这里要说到的是，围绕在刘亦菲身上的许多误解和矛盾点。
先说第一个误解：
其实比起干爹包养传闻的声名在外，喧嚣多年。
知道刘亦菲亲父是法国外交一等秘书，孔子学院院长，爷爷奶奶父亲都是武大、华中科技大学教授的人，
很少。
而一个家庭教养如此传统，追求学术荣誉的父亲，
知道自己的亲生女儿被前妻为了荣华富贵而半卖给有钱男人包养做所谓的扬州瘦马的事情。
他能接受吗？他会以此为豪吗？他不会为这个女儿羞耻吗？
可他这些年开的车，号码牌都是刘亦菲的生日。
爱女之心，溢于言表。
而很多人口中一个如此虚荣成性，为了红和荣华富贵愿意从少年就卖身给关系暧昧的干爹的少女。
一个如此不要下限和脸面的女人。
竟然曾经多年不换手机，一台三星用烂了才换了新手机。
和干爹分手后，也不带走干爹的法拉利豪车等一系列钱财珠宝，而是多年来但凡没戏拍了，就素颜跑去和朋友聚会，打羽毛球和唱K，或者玩狼人杀。
不离谱吗？
而很多人口中这样一个从少年就习惯于依附强大势力卖身换取资源的女人，居然会在拒签华谊和唐人而被封杀良久的传闻传出后还不想办法混圈子斡旋资源，毕竟她也没什么节操好坚持地。
毕竟陪这个也是陪，陪那个也是陪，大家都已经骂她没有节操了。
她何不轰轰烈烈地炒作一番事业，签个牛逼的经纪公司，来住一下热搜呢？
好讽刺！
而难道我们这些看客，隔着一根网络线，
就以为自己对真相信息量了解度和当事人对等吗？
而这样一个单纯本分曾经天真烂漫的女孩，
多年来被歪曲成淫荡邪秽的少女，
造谣者你们又于心何安？
第二个误解：
因为演绎事业一直以来成绩不大好，甚至她自己都因为三生三世十里桃花被差评，
在被记者问到还愿意和杨洋合作吗的时候，表示如果对方不嫌弃自己的话，当然愿意。
可见她是很清楚自己不被认可的困顿状态地。
也与此同时，很多人对刘亦菲的评价就是她是一个不求上进的花瓶女演员。
但诚实的说，花瓶可能真的是花瓶........但不求上进绝对是天大的冤枉。
因为刘亦菲在作品质量追求上的格局，其实是看齐大花那部分梯队的女演员的价值观地。
这个要从她的出道说起，刘亦菲事业成功的很早，她是2005，2006达到巅峰，2008之前一直属于国内超一线女星梯队。
和杨幂，刘诗诗，赵丽颖，AB，唐嫣，（83年，但红太晚，整体印象上属于85后事业梯队）等85女花旦大红的时间线不一样，
以这几位几乎都冒头的仙剑3播出时间为例，剑3的播出时间是2009年，
但她们几个人分别有自己的专属代表作大红的时间线都是2011年再往后了。
而刘亦菲大红的时间段，重合的是国内大花们梯队成型的时间段。
所以刘亦菲当年大红时站在一个台阶上都是谁？
如今的大花们
而当时的她，签约CAA，章子怡师妹，进攻日本唱片业，李冰冰做配。
甚至事实是，大家站在一起时， 站在C位区域的是刘亦菲。
可以说，2008年之前，刘亦菲就红到早早超越许多女星，跳出国内市场，去走国际巨星的路线了。
那火箭的速度，当时的一些大花们都赶不上。
因此她的事业格局眼光，也一直都是和这批人看齐地——明白作品是最大的筹码，想风光就得拿得出让大家认可的有深度的角色。
电视剧圈的核心力量封杀了她的传闻传出后之后，非人精社交类，又没有经纪公司帮忙的她，85花中唯一一个至今没有工作室的女明星，一直乖乖的在演了电影，而且很用心～
比如专心不轧戏：完全没有为了红，出现几部戏一起接的情况，几乎都是一部一部拍。
比如勤看书学习：好多演员和剧组人员评价，从来没有见过这么安静专注的女演员，会认真踏实的学习表演看书，刘亦菲是唯一一个。
比如不热衷炒作：就和许许多多住在热搜上的女星比，你真的见过没事故意来个话题天天把自己粘在热搜上的刘亦菲吗？
还有和现在动不动品牌方给代言人买个热搜推广比，
传闻中，她当年官宣代言dior的时候，想接dior的AB直接弄了个整容鉴定事件热点把她的官宣热点盖过去，后来AB如愿接替了dior的代言人。
刘亦菲面对这些骚操作，也没签约团队操作来撕逼炒作争些什么，可以说佛系良善到极点。
PS.当然，她在营销撕逼上的无为而治我们也可以从另一个角度得到窥视，
比如：她是唯一一个没有个人工作室的85梯队小花（连一样佛的刘诗诗都有自己的工作室只是没有开通微博而已）。
没有个人工作室意味着什么？—业务需要外包，那这又说明什么？
她的心一直都在用作品证明自己的方向上，而娱乐圈的热搜榜，从来都不是她发力的角力场。
然而态度很端正，可是作品效果也很明显，
作品始终不咋样，演技始终不被认可，
发展也因为始终没有拿得出手的大红作品被唱衰了。
也可以说，她的目光和态度是大花们格局地，
然而实力却从一直是不看重演技质量看重热度话题的85小花旦们一个梯队地——
那么其他的85小花们都在干什么？
前面说了，都在演电视剧
而大花们看的起现在这些每年一部维持热度的电视剧吗？
大花们看不起，但大花们也不需要
（1）因为大花们要么有人脉资源（京圈徐静蕾），
（2）要么成名作吓死人，出道作就能吃一辈子（赵薇），
（3）要么演技能打，作品成绩享誉国际，但是盲目走国际路线当年吃过国民度不够的亏，所以现在也来演一下电视剧（章子怡），
（4）要么灵气逼人，人见人夸，也是几百年接一次电视剧的主（周迅）。
（5）或者要么会运作（李冰冰），
（6）要么会炒作（范冰冰真的是大花队里一股霸气泥石流，又俗又要逼格，电影电视剧全都要开上一朵霸王花，反正收视率也要，演技口碑也要，现在又作到全没了）。
无一例外，都是社交人精，
会混圈子，能定期交出有代表作。
那么，不混圈子，团队佛系（虽然压根也就不存在刘亦菲工作室，我怀疑她根本没有幕后团队），
演技不行，没有资源，不肯运作，也不肯整天炒作，还不演电视剧的刘亦菲。
这些年混的不上不下，还有人意外吗？
那么问题来了，刘亦菲演技为什么就不能进步？
虽然在这个圈子，有演技又红的其实是少数，没演技红地很多，比如85小花可以算作集体代表。
但是刘亦菲每次说起道理来一套一套，听起来很会唬人，而网上嘲她爱说没有逻辑的道理，还为她制作了菲言菲语合辑。
PS.这里要说到刘亦菲曾经很多年来都被嘲讽的语言表达特点，也是刘亦菲和刘诗诗多年被评价长相相似，而刘亦菲比刘诗诗上进得多但成绩一度不相上下的问题。
就是刘诗诗属于不懂如何表达就会减少说话的个性，而刘亦菲属于每次说起道理来一套一套，听起来很会唬人，以至于网友多年来嘲她爱说没有逻辑的道理，还为她制作了菲言菲语合辑，仍然表达得很自信。
这反映到她们的演技里就是，刘诗诗喜欢把复杂的要求拆解的过于简单，而刘亦菲喜欢把简单的要求解读的复杂。
这个是帖子红火程度的代表：
问题是她也不忙着炒作，也不忙着轧戏，
而除了花木兰和南烟之间赶了点冲突了点以外，她几乎所有的作品都是专心拍的。
也不恋爱脑，也受过很多苦看过世态炎凉，还整天看书学习，邓超就评价过她整天看书：
你说她不体验生活吧，问题是她其实也休息很多，常常跟朋友在一起，
为啥演技就是进步不了？？？
很简单，其实仔细观察她的性格和她的成长轨迹，她从来都没有走到生活里面去。
而经历世态炎凉，跟演技就一定会爆发，不是绝对的因果公式
她恰恰经历的都不是普通人的人情冷暖，
而是属于巨星的狂风骇浪以及网络刀光剑影中的莫名巨大恶意。
诸如此类：
这种遭遇，与其说让她从中思考。
不如说恰恰会让她形成一种防御型的人格，
就是把自己和这个圈子区别开，把自己的生活和世界封闭起来。
与之相同的，态度不端正，演技稀烂爱炒作的杨幂，其实也是这种人格，她自己接受访问说，直接把情绪戒了。
只不过区别在于：
一个总被风浪找上门所以把门关了，不出门不见风浪。
一个自己讨厌被骂但是又爱活在风浪上，所以把自己的感官给封闭了，从此幸福的活在风浪上。
可是，你们是演员啊，各位lady，要打开自己去睁眼才能知道观察世界的演员啊。
不说态度了，说演技，关于演技，我个人印象最深的，要说两件事，
（1）一个是女儿们的男朋友里，有一个和父亲关系冷淡的综艺出演者说过，她从小和父亲关系不好，因此每次拍戏要演和父亲关系好的时候，她就懵逼不知道咋办。
（2）一个是马伊琍前段时间说的，她很希望年轻演员们重视文化素养，多学习多念书，因为她就是文化课很好，可是自己当初进电影学院一开始时，完全跟不上班上同学的形体等基本功练习水平，
但到了大三大四时要演戏阅读剧本的时候，她对剧本的理解力对比班上其他同学占尽优势，所以她一直劝年轻演员们要多提升自己的文化素养。
所以综上可知，演技最重要的来源是什么？
是对生活的观察，是对情绪的感受和表达，是对情感的共情和想象，是基于社会阅历及文化水平，衍生的对剧本阅读上产生的人物行为逻辑理解。
而一个演员在不被观众认可说演技烂的时候，说的是什么？
某种程度上可以说，指的是人物在塑造上情绪表达和形象呈现的不合理性。
如果说把演戏看作点线面：
那么【点状的单场情绪表达】，看的是演员在角色进入情境下做出的情绪反应。
【线状的人物形象表现】，看的是演员对人物行为动机进行理解，从而在表达上形成的行为逻辑链。
而【面状的角色最终呈现】，看的是演员对一个角色的性格反应模式，和内心情感行为动机相加形成的立体式样的人物表现，
而看影视作品的视角呢，又和我们看身边人其实是不一样的，影视作品呈现一个主角，通常会交代一个人的来历背景，性格表现，情感经历形成的行为目的。
而任何影视文化作品的表达本质，又是通过这些点状人物的经历和表现，来引起观众共情并传递自己的价值观。
那么演出一个和剧本设定的成长背景行为动机“匹配”的人物，理解和创造角色特有的行为模式逻辑，则成为作为演员必须琢磨的关卡。
说到这一点，连基础的情绪表达都不合理，更遑论引起观众共情，表情更是做的稀烂的代表人物，
我个人提名ab一个人吧，
我就从来没见过她演对的时候，无论是演戏的态度，还是演戏的能力。
作为观众，我发自内心根本就不相信她知道自己在干什么？
而在形象表现上的不合理，
得说这在早期演戏收到好评，后来一直被争议的赵丽颖身上体现的特别明显。
她的演技和个人能力以及形象最契合的作品，是《杉杉来了》还有《花千骨》。
包子脸，可爱呆萌个性，简单不复杂的人设，这两部剧播出的时期，是赵丽颖演技的口碑巅峰时期。
而从《楚乔传》到《知否知否应是绿肥红瘦》就可以明显感受演绎态度的疲软，和对人物阅读理解的无能为力。（她自己说过进组《知否》过了一半的时间后才开始理解明兰）
而相对尴尬的是，其实她是很想演好楚乔传的角色地。
可是在角色塑造上的出彩度，就明显被窦骁饰演的燕洵和林更新饰演的宇文玥碾压。
而到了知否知否，她的问题不仅在于演戏时皮肤状态不好需要磨皮，和剧里六妹妹的人设形象对不上以外。
除了部分场次的演技爆发，
大部分情况下她表演情绪的呆滞不到位和反应的延迟，都可以看出她对这个人物在塑造和解读上的分析无力。
而她自己访谈时也说过，一开始很不理解这个人物的行为动机，后来被一个人提点了就想开了。
虽然她自己说想开了，但是作为诚实的说作为观众，在她最终呈现的表演上是没有看到开窍地。
顺便说下，赵丽颖也是长期因为语言素养不合格，而被网友批评没文化的一名代表性女星。
但这段回答主要写的主人公是刘亦菲的演技问题，所以其他人还是先按下不表。
不过说到赵丽颖没文化，我还是要为自己辩解一下，
85梯队花旦除了杨幂AB，我全都很喜欢，所以我不是以上任何一个人的黑，谢谢。
还有，其实缺乏文化素养这个问题，整个85梯队都很严重，
比如很少人知道，85梯队花旦前列成员里只有杨幂念过高中（北京十四中）。
刘亦菲 ，北电前，在美国是初中时修完高中学分，所以没有读过高中，
刘诗诗，北舞前，读的北舞附中，是中专。
唐嫣，上戏前，读的商贸旅游学院空乘，是中专。
赵丽颖，廊坊电子信息工程学院，中专学历。
杨颖，毕业于嘉诺撒圣心商学书院（不要看名字高大上，只是私立专科），专科学历。
但，
杨幂也都能把脚踝读成脚裸，可见整体素养了。
那85梯队的演技薄弱问题只是因为学历吗？
不，因为事实上，大花们的学历也差不多，上过高中的只有徐静蕾（北京八十中）。
章子怡，中戏前，是北舞附中，是中专。
赵薇，北电前，谢晋恒通明星学院，专科。
周迅，浙江艺术学校民族舞，专科学历。
范冰冰，谢晋恒通明星学院，专科学历。
李冰冰，上戏前，鸡西师范，中专。
那大花们为何事业如此卓越？
1.时代的特殊性，大花们生在机会多而且容易创造奇迹的时代，
我知道这句话容易被抨击，但事实就是这样，早年中国电影的起步是非常有内容深度和好评度地地，而早年间的国产电视剧也拥有过国民超神剧扎堆冒头的时期，
像新白娘子传奇（1992年），还珠格格的惊人收视（1998年），西游记（1988年），
就几乎都出产于一个时间段（2000年之前）
而就像香港美人们不再一样，难道不是那个神仙打架的香港电影巅峰时代，不也不再？
所以说演员的冒头是依托于作品地，而一个超级名演员的诞生前提，
往往也和他来自一个演艺环境优作频出的时代有关。
就像日剧，木村拓哉的超高收视代表作也几乎都来自早年，
后期尽管他的成绩依然是冠军，依然优渥，
但整体大背景下日剧收视的持续下滑，
也不得不让他的成绩看起来缩水了很多。
赵薇和章子怡的成名就受益于这一时代特性，
因为成功在这个时代拿下代表性神作，以至于她们后期事业一度跌宕，
但由于早期事业资本血厚因此仍然坚挺。
2.在范冰冰开启炒作时代前，早期国产演艺圈根本不流行话题和炒作，而且观众也没有像现在这么全民八卦一样，那么挑剔演员在作品以外的东西，
大家都是把心思放在演戏上，知道要靠作品说话，要拿出东西给大家看。
像大花中另外两个成员的周迅，徐静蕾，就是这个路子。
周迅接受访问说以前大家根本不关注女演员的岁数和皱纹，演好戏才是正事，不知道现在为什么大家这么关注其他的东西。
徐静蕾则是演而优则导的代表。
作为首个女演员变导演后的亿元俱乐部成员，又是好片《一封陌生女人来信》的导演，
可以说作为演员有大热剧，作为导演商业片和艺术片的成绩都非常过人，徐静蕾很有内容了。
至于双冰我就不点评了，
因为她们两个属于捆绑进大花队伍地，
但虽然是捆绑的人，其实他们两个在演技评价上非常有进取心，
像范冰冰挤破头也要演名导的戏拿国际影后，
李冰冰也是华谊操作下拿了不少奖，甚至还不光彩的赢过周迅，但是由于她代表作也有，态度上也在努力演戏，所以批评之声没那么多。
总之无论如何，她们六个的共同特点就是对个人的要求高。
缺哪就补哪，不会让自己的短板一直短下去，自己的长处更是很争气。
像李冰冰章子怡赵薇拼命学外语走国际，周迅徐静蕾扎根本土，导演和演戏都兢兢业业。
而小心思多，大家都公认最俗的范冰冰，流量第一，商业价值最高，爱炒作的没有底线，手里也握着大爆电视剧，
这么多的鲜花和掌声都有了。
但是你要说她没演技，她也不能接受，会着急焦虑然后跑去演电影再拿奖杯。
这一点跟迪丽热巴就有区别，热巴是没有作品像样还敢硬拿，
但范冰冰会先搞个像模像样的作品再强行拿，
都很虚荣。
但对走程序的尊重程度是很重要地，
因为范冰冰内心还是清楚地，观众不是傻子，皇帝的新衣没有人会真的相信。
而范冰冰的这个态度，其实也可以看出整个大花梯队的价值取向。
她们在对于观众看待自己的事业，产生的评价上，
都不是只要有了商业热度，就和85花们一样愿意被观众躺平任嘲的人。
而她们的战场，无论是在演技奖杯，还是合影比美台上，都有一股老娘必须拔尖，谁都崩想赢过我的劲儿。
好了，不说时代特性和心态。
说回四大花，以及她们的自身能力，
除了徐静蕾文化素养相对高，所以能演能导以外，
赵薇演技其实曾经一直被诟病，但是没办法，当今娱乐圈女星中血最厚，谁能比？
而章子怡周迅文化水平不高，却能凭演技杀出头的问题，
是相对而言高的天资（两者都有），
还有，为了演好戏拿好成绩而不断搏命钻研的心态（章子怡），
以及年少在社会漂泊感受过世情（童年还是在电影院长大地），情感上也相对丰富认真体验过感情的阅历经验（周迅）
写到这里，答案也显而易见了，
85小花们如今均已年过30进入中年好几，
为什么对演技的野心仍然停留在你争我抢的演“17”岁偶像剧美貌少女，并且在事业的高度和格局上远远逊于大花们呢？
除了没有时代的魔法加持和严于律己的心态以外，
大环境的改变，致使当代娱乐圈变得浮躁八卦，
加上85小花们自身的资质平凡，
和对观众们演技评价的毫不在意，廉耻心不高等特征，
也就让事业止步于此了。
比如看看刘诗诗，作为人善良本分，但作为演员，
眼神十年一日的空洞苍茫，加上性格甜白不爱争，事业没野心，
天分很普通，演技很平凡，成功靠公司，自主能动力不强，一年一部剧都算多，
这还怎么进步？
关键的是人家也还确实不care。
看看杨幂，天分不低，但被小聪明埋没，看起来很拼，但就是不肯在演技上用心，
作为女明星从撩男到炒作都野心勃勃，就是对演技毫无兴趣，
不仅致力于做范冰冰的名誉接班人，还三打手机人品受争议，
对事业的野心在于流量的高度，对成功的追求止步于热搜榜单，对演技的格局仅限于拿休斯顿野鸡影后，
说说我还能说什么？
再看看唐嫣，明明是御姐强行走傻白甜，明明出道演技惊艳，非要扮天真变蠢，
毫无事业格局心，只在意作品热度，连美瞳都被骂了那么多年还不摘，哎
不过由于她人品还不错，作品整体也没有多烂，
我也就不好再多挑剔，嘴下留情吧。
至于赵丽颖呢，曾经是我心中的85演技之光，
有灵气有态度，
后来演技从楚乔开始崩散，还为了求多部作品的热度而四处轧戏，导致面孔变得憔悴。
因此戏的状态逐渐开始显现眼神涣散，皮肤粗糙，精神飘忽起来。
这种明明天分不差但没有得到好的引导和培养，
而后期由于文化水平受限制在阅读剧本上都出现障碍的例子，
特别令人感慨。
好了，扯了这么远，把镜头移回刘亦菲的专场，认真说一下她的事业发展问题：
关于刘亦菲，你不能说她不爱思考，没有进取心，她比之英文发音土上过热搜第一的赵丽颖，更爱看书积累，还有两国教育经历，
比之热爱炒作的杨幂，低调本分的多，传闻中拒绝过邓超明显会红但一看就是烂片的剧本（恶棍天使），还几乎不轧戏。
比之只在意事业热度的唐嫣和没有事业心的刘诗诗。
她几乎一步一个脚印都踏实的钻研在电影演技上，
文艺片，商业片，都会多方尝试。
但是可惜的是，
她又确实属于空有纸上谈兵的能力，和发散性角色思考，却不能知行合一的代表，
以至于形成假大空的菲言菲语合辑，还是演不好角色。
在这一点上，我是不愿意说或者承认什么她的天资是不够地。
尽管事实就是她这个长相的女明星都好像受了神的诅咒一样，
一个个都美的空灵绝尘，乖巧善良本分的有些呆滞，人傻天真脾气好，很容易被误解但也不多辩解，
演戏时眼神都飘渺无神，演技也一样多年进步缓慢不开窍，容易尴尬叫人哭泣，
（PS.演艺圈仙女盲人派：掌门人刘亦菲，大护法刘诗诗，教徒陈都灵）
而在这之中，特别注意一下代表人物刘亦菲，她的语言表达其实就像她的角色表现一样，
其实如果观众们愿意理解的话，
事实上背后是有逻辑和表达动机地，
但无可奈何的是 ，这些表演连成一条逻辑线之后却不够连贯，甚至往往不能在观众心中形成一个可以触动他人情感的立体形象。
当学不能学以致用，知却不能知行合一，
理论知识就没有意义了。
而出现这个状况的原因，
一个由于是她的脸，在演和自身形象完全背道而驰的角色的时候，
完完全全没有说服力，
而她选择电影角色时常常出现问题，之前又说过了，
她的脸不是自带故事性的那种脸，可塑性没有那么高，
而就像大家都信服她天仙的名号一般，
她目下无尘的气质和气场是一目了然摆在那里地。
所以演《求爱通告》单纯不谙世事的女学生或许还说得过去。
但她演《原来你还在这里》贫困自卑内心拧巴的少女，还有《烽火芳菲》里身世坎坷的农村寡妇，
呈现效果就像即将演《第一炉香》的马思纯一样，让人无语想问，
你在做什么了？这根本不是你本人啊醒醒。
而追究其演技不合格的根本原因，或许是来自她作为演员，却在语言理解力和表达都不过关，
而关于刘亦菲对剧本的理解能力会有多高，
本人作为粉丝在了解过她早些年po出的书单后，其实也是困惑地。
因为基本都是鸡汤类
但我又能理解，出道早，年纪小，从小妈妈陪在身边，
在对人性没有基本的了解时就遭受严重的网络暴力，会想封闭自己看些哪怕是盲目鼓励自己的书很正常。
但人一旦自闭，隔绝外界，盲目鸡汤，会发生什么？
会自己营造一套不真实的漂浮的世界观，然后活在自己的世界，进而无法对自己的思考进行有理有据的表达。
而由于跟外界的接触减少后，感官不需要保持敏感的人，因此会在信息的接收和处理上，变得趋向于不自知的钝感吸收。
而与之相对的，主持人小s，在《康熙来了》需要和各行各业，不同社会层次职业的人打交道，
比如小s的工作就是每天要面对不同的嘉宾，cue出他们自己的特色，
像她就不会出现说话别人听不懂的这种情况，她的语言形容力不仅精准而且捕捉信息非常的敏感。
看菲言菲语就和小s语录就是两个风格。
一个是自闭地，风格假大空地，看起来有道理其实难以被人理解的。
一个是通俗的，内容一般都是对生活的观察和见解，评价他人往往精准毒辣地。
顺便说下，除了说话别人听不懂以外，
世界观不够开阔，价值观相对固执（我个人觉得她的价值观就是高度的真善美）也是她的一个问题。
正如她早年曾经所说，想做一个艺术家，以及接戏多不会得到进步。
（有没有发现她其实很有追求，这跟她家世有关，爸爸爷爷奶奶都是华科武大的教授，所以自己对自己的要求也很高）
以上都能看出她的理想很高，然而她为了靠近艺术家而做的是什么呢？
不停看书............空闲和朋友吃饭..........拒绝混圈抢资源跟其他女星勾心斗角.........拒绝会红但明显烂片的本子...........
她绝不让阴暗暴风进入她的世界，也决不肯打开门去看看阴暗暴风长什么样。
好一派纯良高知，体面端庄，世家出身的大家闺秀作风，这是我们喜欢她的原因，但这也让人想起水至清则无鱼这句话不是吗？
这是我们喜欢她的原因，但这也让人想起水至清则无鱼这句话不是吗？
绝对的洁身自好，高度的自我防御，绝对的抗拒阴暗，高度的隔离污秽，追求看似绝对正确的道理，并进行完美的执行，带来的后果又是什么？
由于视野幅度的缺乏，她不能做到多层次多维度的看待这个世界。
导致，她的理想是高尚的，世界观是理想化地，
然而对世界的认知是容易不切实际和片面狭窄，无法落在地面上地！....
举个例子，对比时刻紧跟潮流王者荣耀·王者60颗星，大她一岁的杨幂，菲包连B站都不知道......
而这个问题再反映到她的表达问题上，就会出现这样的事：
比如发自己的思考和态度，就被她所毕业的北电教授苒苒老师，直接当众批评过不知所云，
好像苒苒老师还真的被气到了，以至于自己写了一篇评价.....
而意识到她活在自我世界，说话叫人云里雾里的粉丝，也不少：
这条重点：演戏不要总演自己，请多靠近生活。
这条重点：性格自闭，说话不在点上，
那么问题也来了，刘亦菲的演技问题，是出在过往太爱看鸡汤的问题上吗？
答：后期似乎品味也有提升很多，并不尽然是鸡汤。
那么刘亦菲早期演戏的顺利成功，和后期演绎事业呆滞的根本原因区别是什么？
除了可供选择的优质剧本减少这一条，
她最大的问题就是随着成长后，在面临剧本角色层次越发复杂时，
自身对情感的感受和阅读剧本后对剧本的理解以及对角色的表现力，是薄弱地，
而这一点，并不是单纯的通过看书可以弥补地。
我们说过的很多次“走进生活”，这也不是拿出一个认真生活的态度，或者到处旅游看世界的行为，可以等同的一个概念。
因为演员真正需要的东西，绝对不尽然全是对自我的发掘和探索，或者是为了经历而去经历复杂的经历（这一点不针对亦菲）。
而是作为演员对个人能力与形象衍生的戏路风格的了解，
作为影视明星必须多和市场连接，明白观众的期待和兴趣所在，
作为在社会生活的人对他人复杂人性的洞察，去看风浪的风从哪里飘来地。
从而明白他人的成长背景兴趣爱好引导他们塑造立的处事动机，而这个动机对他们行为的影响以及表现出的形象特征。
这些都需要高度的情绪敏感和对世界多维的探索兴趣，还有高完成度的知行合一才能达到地。
而很多和她同辈的成功演员能做到这一点，源自于他们多么伟大的对做演员的信念吗？
不是，没有那么崇高，说白了就是在有资质的情况下，掌握发光的机会但是又不够幸运，由于机会太少，成名太难，从而被迫在红尘打滚，挤压，去经历被生活追着赶，被压力逼着走，被迫去认识人性，明白生活的现实和残酷，
从而建立了一套对世界深入现实的认知体系，
当然，也只有在这样基本功打好的情况下出头的演员，才能算磨好砍柴的刀再出山，
自然就能成功的相对长久了。
因而，对比亦菲这些年积攒下的单纯理论，这个东西的力量自然并不足以支撑她表现出一个完整深入的人物。
也就没有足够的功力去帮她作为演员发展可持续发展化的事业时进行助力了。
而其实回望一下她的成长历程，也可以发现，
阅读理解不过关导致演技不过关这件事，
在她的人生里，几乎算作一个必然性发生的事件：
正如马伊琍所讲，因为文化课很好而被招进电影学院的她在大三大四之后，发现早先在形体表演的基本功上曾经远远落后于同学们的自己，在后期进入阅读剧本理解人物的课题上时，面对同学们逐渐占尽优势。
而这一年开始能力提升的马伊琍20岁左右。
与之相对的刘亦菲，和最近因为演技挨批表示自己不对收视率负责，而引起更猛烈批评的郑爽一样，
她们两个进入表演学院的年纪，15岁。
两人也都出现过一样被人诟病的语言表达能力问题：
而与郑爽不同的是，在14岁出演金粉世家之前，刘亦菲小学毕业之后，中间的这个时间段，还是在美国度过地。
连基本的中文语言环境都没有，没有和我们一样学过基础的文言文，更没有学过任何中学阶段的相对理解复杂的语文古诗词。
那么，个人经历来补？
感情经历似乎很空白，最出名的一段是韩国的宋承宪，
而这段感情的特征：因戏生情，跨国恋爱，见面少，维持短。
或许我们可以以上种种信息中窥视她无法接地气的一个原因，其实很简单。
缺乏基础的中文文学素养，缺乏切实完整的感情经历，缺乏和同龄人共同长大而经历焦虑惶恐的过程。
她没有办法共情普通人的根本原因，因为她根本没有经历过普通人的生活。
而为什么别人说她演戏都像自己，却还曾经收获过辉煌的成功？
因为她曾经备受好评的代表作演的就是自己。
来看看天仙三部曲：
王语嫣：
住在曼陀山庄（封闭环境），不谙世事，武功废，但是理论知识好，感情简单，单恋表哥，发现段誉喜欢自己转而喜欢段誉。
赵灵儿：
住在桃花岛（封闭环境），甚少见人，从十岁开始喜欢李逍遥。
小龙女：
住在古墓派（与世隔绝），甚少见人，只和杨过有感情。
她们的一个共同特征，就是心思单纯，见人少，感情经历简单，绝世容颜，
还有，家庭关系要么没有，要么是跟单个母系亲属长大。
这完完全全是刘亦菲本人。
然后仔细看刘亦菲，其实从小学毕业后，就没有遇到和她同龄相似的人了。
在美国，她刚进学校时听不懂英文，被韩国女生欺负。
而据她自述，妈妈给她安排的学校都是白人，也就是，没有可以抱团的华人可以认识。
然后14岁回国，演金粉世家，对手戏陈坤76年，觉得她演技差直接不想理她，
注意在这部悲情宅门的群戏中，刘亦菲差不多是年纪最小的那个。
15岁，演天龙八部，对手戏林志颖74年，再注意这部群戏中，她仍然是最小地。
然后她进入了北京电影学院，看一下她出名的同学有谁？
朱亚文，罗晋，江一燕，
有没有一种和她不是一个世界的人的感觉。
一个原因是确实年纪比她大好几岁（起码都三岁以上）
一个原因是成名都比她晚好多好多年。
PS，我从来没说她和同学关系不好。
他们关系不错，这段话只是从观众角度的印象而论，他们不像一个批次的艺人而已，
对了，顺便说下刘亦菲和黄渤（配音系）是北电同一级的不同班同学，
是不是看起来更不像一个批次？
而朱亚文从闯关东映入大家眼帘，再到红高粱靠荷尔蒙男性魅力走红中间，都不知道跑过多少龙套。
再说罗晋从美人心计的男N到克拉恋人男二，最后又娶唐嫣中间，都不知道没有名字多少年。
至于江一燕从南京南京，到三少爷的剑，又不知道演过多少无名电影。
而刘亦菲，几乎没有蛰伏过，
第一部作品是经典之作金粉世家的女二，
第二部作品是经典武侠天龙八部里最浪漫瞩目的女性角色，
第三部作品仙剑1是仙侠的开山经典，
第四部神雕侠侣直接让自己的美传颂成经典。
好像作为女明星，一生拥有过这些成就，其实已经没有遗憾了。
注意演到这第四部神雕侠侣成为国内超一线女星的时候，她不超过18岁。
而她的同学们进入电影学院的时候正是18岁的时候。
可刘亦菲从电影学院毕业，也才18整周岁。
对于同学们而言，他们从电影学院刚毕业去闯荡社会的时候，小他们三岁的同学就拥有他们绝大多数人一生都达不到的成就了。
而对刘亦菲而言，在很多同学刚刚事业起步的起点年纪里，她就已经拥有了那些同学一生达不到的成绩。
因此，可以说，比所有同龄人（包括不同龄的同学），和同批次红的艺人，都拥有更快更辉煌的成功，是她早期事业的一大特色。
尤其是在我们心中，认为现在和她同一梯队的85花旦们，其实她们在一个个迎来自己的专属大热代表作时，
最早也是在刘亦菲出演《神雕侠侣》正式获封神仙姐姐称号的五年之后，才发生的事。
五年对于娱乐圈有多久？
看看2014年如日中天开创流量新时代的四大流量，
现在粉圈都嚷嚷了名不副实要换新人了。
而她比整个85小梯队的小花旦们，
都红早整整一个五年。
所以说，年纪轻轻就见识过世间最绚烂的烟花和人性的恶毒，
往后却又一直被批评和消极争议的刘亦菲，是不容易地。
她后续作品一直成绩平凡，看起来直接原因是：
作为女演员/女明星不混圈子，
团队佛系，演技不行，没有资源，不肯运作，也不肯整天炒作，
因此接不到好的作品资源。
（她是真的有追求的，邓超找她演恶棍天使，明显是烂片还要装疯卖傻她就拒绝了）
根本原因：
是经历和情感的匮乏，
而她在她不愿意也不能再演自己（生活环境封闭的绝世仙女）的情况下，
演技表达出的情感层次，
又只能停留在演自己的程度上。
这不能怪她，
我们再来复习一下她作为演员，在必要的情感经历，和文化素养上，是什么状态：
（1）童年没有正常的完整的与家人相处的经历，是单亲家庭。
（2）少年没有经历过和同龄人相同的升学烦恼以及共同度过青春期的记忆，而由于没有在中国读过中学，没有经历过升学的焦虑，
因此和受过12年义务教育的中国普通学生相比，她甚至也没有基础的中国中学语文知识。
（3）家庭经济优渥，母亲强势保护长大的小女孩，作为演员从来没有蛰伏期没有跑过龙套，如此一帆风顺，试问怎么理解小人物的心酸和无奈？
（4）也正是如此，她和其他演艺圈人员相比（尤其是生机勃勃眼中野心大放的杨幂）非常缺乏从下层攀爬上来的那种对成功的原始渴望感，以及由此衍生出的危机感与时刻注意随机应变的进取心。
（5）而在爱情上感情经历的单薄，也是她的一个bug，宁缺毋滥自然是一个有原则的好事，只是她这些年眼神透露出的轻微厌男气质也略微叫我隐隐不安，
其实不少的导演都会对自己的演员说，你必须要去恋爱，有丰富的情感经历才能理解人物的感情，可是刘亦菲，显然没有。
以上，不难理解：
《原来你还在这里》苏韵锦出身寒门，内心自卑和拧巴，因此对于自己和陈铮不是一个阶层的抗拒逃避，
刘亦菲如何懂地？
《露水红颜》开头就发现恋人的感情出轨，爆发和恋人对峙情感背叛时的愤怒，
又怎么能理解？
《第三种爱情》一个遭遇离婚仍然开朗，充满小人物烟火气的美女律师，请富二代男主在馆子里吃火锅的女孩。
我都说不下去了....
而为什么刘亦菲演这些戏，尽管颜值在线，演技上心，但是无法被高度认同。
除了本子和男主角都是韩国人出戏以外，
她身上真的没有这个在社会平凡角落打拼的市井气质。
所以，她演小人物的痛苦，假。
有如空中阁楼，气质漂浮。
而这，也是天仙身份双刃剑的另一头，叫做：
nobody相信她凡人的身份。
但家庭优渥，少年成名如她，也确实从来没有受过小人物的苦。
因为她受过的苦，从来都是无人可助，无人可解，无人可共情的苦。
从小父母离异，小学毕业后被妈妈带去美国后，
异国他乡，没有朋友，听不懂英语，刚进学校就被韩国同学排斥，是她美国生活的最开始。
初入剧组，搞不懂拍摄程序的懵逼，又不是童星，因此要面对这个镜头装作和这个人讲话，那个镜头装作和那个人讲话的复杂时，感到困难，
如果想交流？对不起 ，剧组几乎所有人都大她很多岁，无法交流。
后来成为了国内一线女星的17岁，就遭遇中国互联网成型后，第一波来自天涯论坛无底线造谣的网络暴力。
什么美国变性人手术，什么母女双飞干爹包养，什么事实上出生于1977年一直谎报年龄，什么郎朗的爸爸公开说刘亦菲追求他儿子，但是他们不接受只看得上研究生媳妇
（问题是刘亦菲甚至当时根本不认识郎朗）。
紧接着签CAA后没多久，国内从出道开始一手扶持她的经纪公司就运转出事。
而在这之前由于拒签华谊唐人，她几乎被电视剧圈核心制剧公司封杀，
那么进军电影？又被称为烂片不断，
后来因为主演的电影接连挨批，三生三世十里桃花又负面口碑爆棚被群嘲，
早在18岁就成为超一线女星的她，面对记者的再次合作论提问，对小自己四岁晚自己十年成名的杨洋说，
如果不嫌弃我，希望可以再合作。
而在经历无数次成绩评价负面的她，也终于无法再关上门逃避，诚恳地在接受采访说自己在等一个机会。
哎，我好心疼
这短暂的32岁人生里。
单纯绝美，是她，
少年巨星，是她，
大起大落，是她，
想做一个有演技态度端正的女演员，但不能理解角色，是她。
想做一个不热衷炒作的女明星，一直善良本分做人，但是被造谣污蔑多年，没有人理解的也是她。
卓伟唯一亲口认证觉得不容易的女明星，也是她。
对于32岁，几乎都要出道20年刘亦菲，站在粉丝的角度，我想说。
我是惋惜地，20岁之后几乎没有优秀代表作，
我是痛心地，多年来不曾蓄意炒作但却风波不断。
我是感恩地，即使是今天看到剑1，我也会惊叹而感谢她曾经贡献过这样一个惊艳感动的角色。
我是清醒地，如果她不能做到走进生活去观察这个世界，她作为演员，演技永远不能得到质的提高。
我是期待地，希望花木兰的最终成绩和表现能被大家认可，也能为她自己所满意，
在迎来事业新转机的同时，也能给这些年遭受世事无数次波折的她，增加力量和自信。
最后贴一段评论区深得我心的评价：
总之，希望刘亦菲能越来越好，
不管是在于演员生涯，
还是在于生活本身。
最后的最后，也真的非常感谢评论区给我鼓励和点赞的大家，
在这个回答区内容基本都写于两年前的问题下发言，还比较直白的分享了我的爱之深责之切的情况下。
其实我没敢报什么能被人欣赏的期待，也预设了被人打成黑子的状况地。
谢谢你们，愿意看我这篇十几个小时码出来的两万字长文，尽管我努力理顺了逻辑，但在阅读习惯浮躁的今天，这样一篇过长回答的传阅度和能见度其实很容易受到阻碍，是不容易得到肯定地
但是你们不仅看完了，还真诚的和我分享了理解和感受，真的很感动，作为撰写人，我有深深得到被理解和情感被连接的幸福。
无论如何，这颗真心，我给出了，
万万不敢求被亦菲看见，
只希望看到的人能够对她有更多的在人生经历方面的了解，从而给多她几分理解的目光，宽容的看她的前进。
谢谢各位了。
都以为美若天仙无牵挂，实际上凡世肉身多烦恼，人在名利场再低调，仍然被丑陋们嫉恨觊觎的在暗地里激烈撕咬。
很多人都说有这张脸就够了，但浅薄的人生追求却又如何支撑演员情感的厚度？
还记得多少年前山花烂漫时，这张面孔的人生轴长里也曾有过刹那间的无忧无虑？
而我看到的她，这短短人生，不曾容易。
多多放过自己吧
看开点，一切都越来越好。
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与诸君共勉～
以上。
关于我撰写的相关人物回答：
关于我撰写的演艺圈人物类回答：
关于我撰写的演艺圈人物发展评价：
两年后来更新了。
感谢这个回答，我有幸在私信里认识了这辈子最投缘能聊的朋友。
还是放一下当时不敢放的聊天截图吧。
我始终觉得因为年少成名的极端毁誉，菲菲对痛苦的感受太激烈，但是早早的用鸡汤把自己裹紧后体会到的层次却很单薄。
这样的偏执既保护了她纯粹高华的明星气场，维护了仙女姐姐盛名下几十年如一日的清澈。
哪怕三十岁，套上嘻哈服，眼神里都是不曾污染的晶莹透净。
但，显然，这也让她和自己做个艺术家梦想之间的鸿沟越来越大。
因为艺术来自生活，而她，一直生活在自己构筑的堡垒之内。
不知道这几年的纷扰有没有让她放下些成长些。
花木兰的成片虽然我从预告起就觉得眼神有点木；但实际海外成绩不错，对于结果仍然不算是坏的。
不好再去多感慨她的命途实在太坎坷。
几年磨一剑的商业电影遇上疫情，和敏感因素不准宣传，也着实太磨人了。
今天看到梦华录的剧照，很是惊喜。
十几年不见古装；我的小仙女仍然是清灵出尘的内娱古装第一人（我心中的）。
希望你一定越来越好，终究还是有机会摘下自己的那颗星。
永远祝福你。
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